摇滚和电影——苏联的越轨和转型

图片:瓦西里·康定斯基
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通过 若奥·拉纳里·博*

捕捉关键转折的瞬间是合拍艺术家的任务

从政治转型的角度来看,也许近代人类历史上最集中的时刻是苏联解体——这一进程在 1980 年代加速,并在 1991 年达到顶峰,米哈伊尔·戈尔巴乔夫 (Mikhaïl Gorbachev) 倒台,苏联崛起。鲍里斯·叶利钦。 社会主义世界发生了天翻地覆的变化:就像流星坠入大海,波浪绕圈传播,其后果和发展一直持续到今天——乌克兰战争就是这种回流的标志,等等。 捕捉关键转折的瞬间是细心艺术家的任务。

 

出租车布鲁斯

出租车布鲁斯由 Pavel Lungin 于 1989 年执导并于 1990 年上映的电影是其中的一首好曲,由于其戏剧性的破坏,相对于苏联电影的主导制作模式,这部电影发布了前所未有的包能量,一组转化细胞,接管了垂死的苏联电影语言的神经系统。 使用微观物理学的隐喻来描述这种干扰的电击是不可避免的——这种联系在摇滚乐队中显得清晰而无可争辩 Zvuki 穆, 就像是 沐声,在令人眼花缭乱的 1980 年代和 90 年代困扰乐坛,主要是由于领导者彼得马莫诺夫的身体和声乐表现(见 粗鲁的日落).

在其中一个 试镜 比任何人都听说的更准确,Pavel Lungin 选择 Pyotr Mamonov 来体现其中一位主角,无疑是受到了摇滚乐的破坏力、面对苏联社会领域盛行的专制主义、懒惰和愤世嫉俗的纯粹活力的启发. 在一次采访中,彼得·马莫诺夫还利用微观物理学,建议忠实的听众用放大镜看一下食指:那里有太多东西:神经……这么多细微差别……生活是一件伟大的事情。

 

夏天

Kirill Serebrennikov 的电影-音乐-摇滚 夏天 ——2018年入围戛纳电影节,但其导演并未现身红毯。 在去年夏天他的非营利组织遭到俄罗斯警方突击搜查后,他在莫斯科被软禁。 Kirill Serebrennikov 被怀疑策划了一项危害国家的贪污计划,他对此予以否认。 俄罗斯文化界的艺术家和人士认为,入侵和逮捕实际上是报复。 导演为了制作一部关于 猫暴动,2013年,在果戈里文化中心上任后不久。

基里尔·谢列布连尼科夫 (Kirill Serebrennikov) 成为当时平庸的果戈里剧院 (Gogol Theater) 的导演,并将其转变为现代多功能艺术综合体,放映俄罗斯人和外国人的电影、音乐会、辩论和表演。 在 LGBTQ 和吞并克里米亚等敏感问题上,他从不向弗拉基米尔·普京 (Vladimir Putin) 政府隐瞒自己的不同观点。 夏天,一部受真实事实启发的小说,讲述了来自乐队“动物园”,以及 Viktor Tsoi,来自“KINO”:1981 年夏天,在列宁格勒,迈克的妻子娜塔莉亚爱上了维克托。 2021 年 XNUMX 月,基里尔·谢列布伦尼科夫 (Kirill Serebrennikov) 收到了莫斯科市文化局开除该中心的通知。

苏联摇滚乐的历史早在 1981​​XNUMX 年之前就开始了,但它一直受到动荡和批评,不仅来自共产党的青年组织 Comsomol,还来自与官方政策保持一致的作家和知识分子。 作为西方颓废、音乐和情感商品化的标志,摇滚也是怪异和过度性感行为的载体(在最后一个方面,苏联批评家与西方保守派不谋而合)。 话语容易出现裂痕: 解冻 尼基塔·赫鲁晓夫,正如 1950 年代后半期的特点——尤其是在 20 年党的第 1956 次代表大会揭露斯大林主义的过激行为之后——允许相对灵活的外国文化消费,除了出国旅行之外,并有1957 年在莫斯科举办的国际青年节达到了顶峰。

成千上万的年轻人、外国人和俄罗斯人在 Manezhnaya 广场跳舞 摇滚乐。 埃尔维斯·普雷斯利 (Elvis Presley) 的唱片是从废弃的医院 X 光片上剪下来的,售价为 50 卢布(按官方汇率计算为 12,50 美元)。 Comsomol 成员组成了治安巡逻队,以制止舞者的自发爆发,斥责他们并向当局谴责那些举止粗野、举止无礼的年轻人,他们真的应该被要求遵守秩序。 秩序是对传统舞蹈风格的刺激,最终引入新的舞蹈风格,但始终注意触感的细腻和亲密,从不坚持狂热和狂野的动作、夸张的活力和几乎震耳欲聋的摇滚音量。

 

杂志

灵感来自约瑟夫布罗茨基的一首诗,该诗讽刺了 苏联的生活方式, Sergei Loznitsa 2008年制作的纪录片 杂志,使用 1957 年至 1967 年间拍摄的“时事”图像——由 180 版新闻片“我们的国家”制作而成的纪录片汇编,在列宁格勒(现为圣彼得堡)制作。 新闻片的结构类似于印刷报纸: 从有关重大政治事件的新闻中,从“我们日常生活”的场景中聚合而来,例如工业和农业工作、义务和社会关系、文化和体育赛事。

剧院的一则报道展示了集体农场的戏剧化(列宁推荐农业集体化):在钢铁厂,工人们为他们的生产记录而欢欣鼓舞; 在农村,新农业技术的效率令农民兴奋不已。 当然,冷战在这些图像背后徘徊在一种权力状态:一瞬间,一份报告显示了 Chubby Checker 和他的乐队唱歌的木偶 我们再折腾一下,表现为资本主义的颓废。 然而,图像的批判意义听起来模棱两可:情侣们喜欢模仿,似乎同样欣赏节奏和音乐。 原则上不相容的两个实例—— 颓废和狂野,以及苏联娱乐的受控和无菌环境——似乎找到了一种共同生活的方式。

 

晚期社会主义的另一个地方

Alexei Yurchak 是一位人类学家,出生于列宁格勒,移居美国,并于 2005 年写了一本关于后斯大林和改革前时期的书——一条充满怀疑论者和信念、停滞和美好生活的时光隧道。 层层叠叠在空中:官方话语批准了主导命令,像一个死循环; 潜在的、替代的做法传播开来,无法控制——以摇滚乐为例,收音机的生产 苏联制造 扩大收听外国广播; K7 磁带的出现取代了 X 光磁盘并增加了消耗。

对 Alexei Yurchak 而言,有一个不成文的共识,即该系统在某种程度上正在失败:由于没有人能想象到重塑,政治家和公民都听天由命地维持一个正常运转的社会的幻想。 这种错觉最终渗透到社会结构中:在其中一章中,题为 共产主义的本色:King Crimson、Deep Purple、Pink Floyd, 主要研究对象是两个披头士乐队狂热分子之间的书信对话,特别是一个名叫亚历山大的年轻人,他总是关注共产主义的伦理和道德原则——但对他来说,对摇滚乐,尤其是英国摇滚乐的兴趣,是完全合乎逻辑的,无法抗拒,即使他不得不求助于“黑市”来满足他的好奇心。

这两个世界的共存在亚历山大的内心和头脑中似乎并不冲突,他积极参与了 Comsomol——当时有相当一部分年轻人对该组织漠不关心或自动互动。 音乐品味的演变,以团体的固定为代表 头岩 深红之王,恰逢亚历山大进入大学学习数学——苏联公民的另一种范式是科学推理的培养。 Yurchak 的人类学研究在德米特里·梅德韦杰夫 (Dmitri Medvedev) 的形象中得到了意想不到的证实,他热情地表达了对深紫色的欣赏,不止一次邀请该组织到莫斯科庆祝周年纪念日。

德米特里梅德韦杰夫是与弗拉基米尔普京轮流担任总统的人。 十几岁的时候,梅德韦杰夫攒了几个月的钱来买 华尔街, 平克·弗洛伊德 (Pink Floyd) 1979 年的著名专辑:“虽然我生活在苏联铁幕之后,但音乐渗透了进来。 我们听到了整个星球听到的声音”,他在以总统身份访问美国时接受采访时笑着说。

 

斯蒂利亚加

时尚人士 ou 斯蒂利亚加 (俄罗斯片名),由 Valeriy Todorovskiy 于 2008 年执导的电影,是一部成功的巨型制作,采用当代俄罗斯电影中罕见的类型 - 音乐剧 - 专注于亚文化 斯蒂利亚加 出现于 1940 年代后期并在 1955 年至 60 年代之间蓬勃发展:非政治青年,被美国迷信形象、奢侈的衣服和头发、对苏联道德的中立或消极态度以及对现代生活方式、表演爵士乐等的公开钦佩所诱惑。编舞。 主角梅尔斯——名字来源于马克思-恩格斯-列宁-斯大林四重奏——开始讲述克格勃的阴谋诡计并参与 Comsomol 的镇压行动。

当追一个 斯蒂利亚加 Polza 愿意剪掉她的头发并脱掉她闪亮的衣服,最终爱上了她——而 Mels 改变了立场,从她的名字中删除了“s”,学习了萨克斯管并成为了 Fedor 或 Fred 领导的帮派的一员., 一位有影响力的苏联外交官的儿子。 波尔扎有一个黑人儿子,出生于与非裔美国人的短暂相遇——参考音乐剧 马戏团,由格里戈里·亚历山德罗夫 (Grigori Alexandrov) 创作,另一件珍品,1936 年制作。弗雷德 (Fred) 前往美国,失望地回来:没有 斯蒂利亚吉 在那里,一切都是幻想……苏联。 Apotheosis 是特维尔大街上的集体音乐剧,在 1935 年至 1990 年间被称为莫斯科主要的放射状街道高尔基大街。 这个故事是通过音乐片段来讲述的:歌舞承载着情感和历史的分量。 当时,苏联媒体将文化子群体描绘成小而无足轻重的资产阶级和未受过教育的流浪汉。

Alexei Yurchak 提到镇压实际行动的细节 斯蒂利亚加:衣服被描述为包括银色蜘蛛网设计、棕榈树、猴子,甚至穿着泳衣的女孩、挑逗的鹦鹉和猴子造型、异国情调的发型。 时尚人士,虽然让人想起普京时代的迷人氛围,但它也与 1980 年代新兴的苏联摇滚对话——一些歌曲改编自乐队的曲目 鹦鹉螺Pompilius 和流行的Viktor Tsoi。 它在新年期间进行了商业发行,并取得了令人印象深刻的票房第三名。

 

今天是摇滚日

1974 年,列昂尼德·勃列日涅夫 (Leonid Brezhnev) 中风了:他康复了,但逐渐放慢了脚步,任由自己被苏联共产党最高领导机构政治局的老人统治带走。 没有人想要改变任何东西,该体系本质上不能很好地应对政治过渡——列昂尼德·勃列日涅夫本人是通过打击他的前导师尼基塔·赫鲁晓夫而崛起的——而停滞不前,被幸福感所缓和,拖延了下来。 最终,阿富汗的不幸和误入歧途的战争——苏联的越南——助长了该体系的崩溃。 但是列昂尼德勃列日涅夫已经累了。 1982年65月逝世:三天前,他参加了纪念俄国革命XNUMX周年的阅兵式,受到鼓掌。 他的葬礼规模仅次于斯大林。

Comsomol,毕竟是青年代表机构,被迫处理一个矛盾的情况:同时保留一份近 30 个无法播放或分发其音乐的团体的名单——黑色安息日、平克·弗洛伊德、冲突、性手枪甚至蒂娜·特纳——在当地情况下,尤其是在列宁格勒,谈话是不同的。 的配角之一 夏天基里尔·谢列布连尼科夫的电影取景于前沙皇首都,是一个面带微笑的年轻人 装置,穿着西装,举止克制,出现在电影中,阻止了观众偶尔的爆发——所有人都坐着,一动不动,就像在 Comsomol 会议上一样,听着摇滚乐——并设法将那些浮躁的年轻人同化到系统。

西方摇滚除了明确表明资本主义的衰落外,还继续被指责提倡暴力、性和歪曲苏联军事威胁等。 不知道当局在开放时的想法是什么 列宁格勒摇滚俱乐部,在 1981 年。一些先例是可见的:地下乐队场景在莫斯科、列宁格勒、爱沙尼亚和拉脱维亚发展起来,在咖啡馆和音乐厅举行小型演出; 1980年,格鲁吉亚首都第比利斯举办摇滚音乐节。 乐队 水族馆, 由先驱鲍里斯·“鲍勃”·格雷本希科夫 (Boris “Bob” Grebenshikov) 领导,被开除出第比利斯的活动,被指控宣扬同性恋和乱伦:在他们回到列宁格勒的摇滚俱乐部后,他们取得了更大的成功。 当然,俱乐部从一开始就受到克格勃的严密监视,但它不可避免地吸引了这座城市的年轻人。 动物园, 由 Mike Naumenko 领导,他是一位具有超凡魅力且技巧娴熟的当局谈判代表,当时有:18 岁的 Viktor Tsoi,他将与他的团队成为 1980 年代后期最著名的苏联摇滚明星 KINO, 还。 蔡的第一首歌曲之一是 通勤列车,它讲述了一个人被困在火车上,前往一个他既不知道也不想去的地方的故事——这种感觉很多听众都觉得很熟悉。 苏联那一刻的隐喻。

夏天 再现了 1980 年至 81 年间的这种环境,通过精湛的黑白摄影、始终柔和的光线和视频剪辑插入到增强现实的叙述中,以用新技术更新图像。 然而,待遇却很轻松:也许这就是为什么“鲍勃”格雷本希科夫——那个时期的幸存者之一,在电影中次要出现——指责基里尔谢列布伦尼科夫是一个“骗子”:据他说,“我们的生活方式不同:剧本是来自另一个星球的人写的。” 基里尔·谢列布伦尼科夫 (Kirill Serebrennikov) 于 2018 年在普京政府软禁期间剪辑了这部电影,被迫使用电脑 这一点在线下监测数字化产品的影响方面尤为明显。 – 被禁止访问互联网 – 选择将故事浪漫化,并将特定情节的虚构添加到该国的就职时刻 苏联人.

接下来几年发生的事情表明它的阅读是足够的:小组接近了 主流 并成为抗议和不满的替代品。 群组 水族馆 参加了一场为切尔诺贝利事故受害者举办的慈善音乐会,突出了摇滚乐的人文资格,与国家的混乱反应形成鲜明对比: 更改,于 1986 年由 KINO, 捕捉到的动态 重组改革 许多人将其解读为一种政治宣言,即这种理想的交流标志着年轻人拥有更大的自主权,而在那之前,这是党的特权。 1988年,专辑《血型“(科罗维集团), 也来自 KINO,是对阿富汗战争的攻击:蔡本人于 1983 年应征入伍,并因拒绝服役而在精神病诊所度过了六个月。 摇滚,在其最严酷的版本中, 朋克, 或软化, 新一波,作为进入苏联空间并指向不可预见方向的政治,经济和社会转型的配乐。

Mike Naumenko 于 27 年 1991 月 36 日在列宁格勒去世,享年 15 岁,死因是在他的公寓发生事故导致脑出血:他已经因酗酒而面临问题。 1990 年 130 月 28 日,Viktor Tsoi 在拉脱维亚发生了一场致命事故:调查得出的结论是,Viktor Tsoi 在开车时睡着了; 以 1980 公里/小时的速度行驶。 当时他XNUMX岁。 XNUMX 年第比利斯音乐节的组织者、评论家阿尔特米·特洛伊茨基 (Artemy Troitsky) 认为,由于苏联的镇压条件,先驱者的歌曲带有额外的政治色彩。 “在极权主义政权中,真实事物的含义完全不同:在当时,它既危险又重要。 现在,这只是娱乐。”

*若奥·拉纳里·波 巴西利亚大学 (UnB) 传播学院电影教授。

参考


– Kinokultura 杂志 (www.kinokultura.com)

1- Hipsters (Stiliagi, 2008) 由 Volha Isakava 审核,第 25 期:2009 年 XNUMX 月

2- Hipsters (Stiliagi, 2008) 由 Rimgaila Salys 审核,第 50 期:2015 年 XNUMX 月

– 流行音乐与社会

回到苏联——苏联的摇滚乐

罗伯特·劳斯

在线发布:24 年 2008 月 XNUMX 日。

– 摇滚在苏联

https://medium.com/newvic/rock-in-the-ussr-a3ca95b679e6

2019 年 11 月

罗伯·贝汉

– 斯拉夫和东欧杂志,卷。 34号2(1990 年夏季)

回到苏联:Artemy Troitsky 的俄罗斯摇滚乐真实故事(评论)

– 一切都是永恒的,直到它不再存在:最后的苏联一代,Alexei Yurchak,普林斯顿大学出版社,2005 年

 

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