思想需要传播。 合作！ 帮助我们继续这样做。
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费尔南·佩索阿·拉莫斯

巴西黑人电影院

费尔诺·佩索阿·拉莫斯：
对民族电影中非洲裔和种族主义存在的反思

13/12/2022

电影的场面调度

费尔诺·佩索阿·拉莫斯：
关于场景中身体和事物的间距作用的思考

14/08/2022

温贝托毛罗

费尔诺·佩索阿·拉莫斯：
巴西电影制作人制作的纪录片电影介绍

02/06/2022

敖德萨楼梯

费尔诺·佩索阿·拉莫斯：
对谢尔盖·爱森斯坦电影“战舰波将金号”著名片段的思考

13/03/2022

可疑的作者

作者：FERNO PESSOA RAMOS：对让-克洛德·贝尔纳代特 (Jean-Claude Bernardet) 所著的《电影中的作者》一书的评论

26/12/2020

晚卡埃塔诺

作者：FERNñO PESSOA RAMOS：根据电影《度假的纳西索》分析卡埃塔诺·维罗索的作品

04/10/2020

Thanos-Bolsonaro II——极权主义的根源

作者：费尔诺·佩索阿·拉莫斯：博尔索纳主义的原教旨主义-宗教和民兵-警察面孔通过数字网络表达出来，并得到吸收军事机构的官僚行政层的支持

08/09/2020

拍摄身体的力量

作者：费尔诺·佩索阿·拉莫斯* 评论家安德烈·巴赞的弟子让-路易斯·科莫利是 1960 年代法国电影思想的关键人物之一。他在《电影手册》中撰写了长篇理论文本，占据了数期

18/07/2020

Covid隐喻

费尔南·佩索阿·拉莫斯:
原始法西斯右翼的残暴阐明了死亡的挽歌，并肯定了因工作而死亡或酷刑的粗暴断言中的恐怖形象。

01/05/2020

仍然巴库劳

费尔南·佩索阿·拉莫斯
Bacurau，没有给中产阶级品尝内疚和同情的余地。 建议热带燕子

02/11/2019

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安德烈马尔西奥内维斯苏亚雷斯 丹尼尔巴西 弗朗西斯科·费尔南德斯·拉代拉 李斯特·维埃拉 Eleutério FS 普拉多 何塞·米卡尔森·拉塞尔达·莫赖斯 华雷斯·吉马良斯 路易斯·罗伯托·阿尔维斯 路易斯·费尔南多·维塔利亚诺 何塞·路易斯·菲奥里 鲁本斯平托天琴座 路易斯·卡洛斯·布雷塞尔-佩雷拉 格森阿尔梅达 博阿文图拉·德·索萨·桑托斯 何塞·迪尔休 路易斯·费利佩·米格尔 让·马克·冯·德维德 塞尔索弗雷德里克 桑德拉·比当古 保罗·卡佩尔·纳瓦伊 布鲁诺·马查多 路易斯·雷纳托·马丁斯 奥斯瓦尔多科焦拉 SlavojŽižek 塔索根罗 让·皮埃尔·沙文 卡洛斯陶茨 费尔南·佩索阿·拉莫斯 阿夫兰尼奥卡塔尼 亨利伯内特 何塞·雷蒙多·特林达德 吉尔伯托·洛佩斯 路易斯·沃内克·维安娜 莱昂纳多·萨克拉门托 玛利亚罗莎莉亚·法布里斯 里卡多·穆塞 林肯赛科 艾尔顿·帕斯卡 弗拉维奥·阿吉亚尔 若奥·拉纳里·波 玛丽亚·丽塔·凯尔 里卡多·阿布拉莫维 亚历山大·阿拉冈·德·阿尔伯克基 奇科阿伦卡尔 马里奥·梅斯特里 雷纳托·达尼诺 弗拉维奥·科特 朱利安·罗德里格斯 瓦莱里奥·阿卡里 曼努埃尔·多明戈斯·内托 克劳迪奥·卡茨 小保罗·诺盖拉·巴蒂斯塔 瓦尔尼采·诺盖拉·加尔旺 阿里·马塞洛·索伦 丹尼尔·阿方索·达席尔瓦 塞缪尔·基尔斯坦 迈克尔·洛威 保罗·塞尔吉奥·皮涅罗 安德鲁·科里布科 何塞·杰拉尔多·库托 比尼西奥·卡里略·马丁内斯 丽达·玛丽亚·保拉尼 塔杜·瓦拉达雷斯 迈克尔·罗伯茨 莱昂纳多·博夫 拉斐尔·R·伊里斯 罗纳尔多·德索萨 范德莱特诺里奥 莱昂纳多·阿弗里策 马塞洛·吉马良斯·利马 豪尔赫·路易斯·索托·迈奥 亨利·阿克塞尔拉德 尤金布奇 小普利尼奥·德·阿鲁达·桑帕约 安德烈·辛格 弗拉基米尔萨法特勒 路易斯·马克斯 费尔南多·诺盖拉·达科斯塔 本尼西奥·维耶罗·施密特 压力计

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作者：FERNñO PESSOA RAMOS：根据电影《度假的纳西索》分析卡埃塔诺·维罗索的作品

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作者：费尔诺·佩索阿·拉莫斯：博尔索纳主义的原教旨主义-宗教和民兵-警察面孔通过数字网络表达出来，并得到吸收军事机构的官僚行政层的支持

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作者：费尔诺·佩索阿·拉莫斯* 评论家安德烈·巴赞的弟子让-路易斯·科莫利是 1960 年代法国电影思想的关键人物之一。他在《电影手册》中撰写了长篇理论文本，占据了数期

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Bacurau，没有给中产阶级品尝内疚和同情的余地。 建议热带燕子

02/11/2019

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