通过 里卡多·帕柳索·雷加蒂耶里*
Netflix 制作的系列评论
跨大西洋 是由 Netflix 和来自柏林的 Studio Airlift 制作的系列,在平台上首映 流 在这个四月初。 基于本书 飞行组合 (2019) 由朱莉·奥林格 (Julie Orringer) 执导,由居住在柏林的犹太裔美国人安娜·温格 (Anna Winger) 制作。
该系列讲述了来自纳粹主义的欧洲难民,他们发现自己身处法国港口城市马赛,希望乘船离开该大陆——最重要的是,前往美国。 或者,如果没有,至少从陆路越过西班牙边境并到达里斯本,然后从那里做同样的事情。
这一年是 1940 年,尽管马赛所在的法国南部尚未像该国其他地区那样被德国军队占领,但维希通敌政权仍在生效。 正是在这个被占领的法国和这个尚未完全处于纳粹控制之下的马赛, 跨大西洋 将沃尔特·本雅明、汉娜·阿伦特、马克·夏加尔、马塞尔·杜尚、安德烈·布勒东、杰奎琳·兰巴、马克斯·恩斯特、沃尔特·梅林和阿尔伯特·赫希曼等人物搬上舞台。
对于沃尔特·本雅明的读者来说,很难相信在 Netflix 上看到他,尽管另一方面,文化产业不断进行的正是这种挪用运动。 汉娜·阿伦特 (Hannah Arendt) 的读者已经在 2012 年上映的关于她的电影中见过她,该片在半商业电影院线中取得了一些成功。[I]的 沃尔特·本杰明和汉娜·阿伦特在该系列中以讽刺的方式被描绘出来,他谈论进步而她谈论无国籍状态。
阿尔伯特·赫希曼 (Albert Hirschman) 是当时 25 岁的年轻人,他是阐明情节的三位主要人物之一,另外两位是玛丽·杰恩·戈德 (Mary Jayne Gold) 和瓦里安·弗莱 (Varian Fry),这两位北美代表人物 美国紧急救援委员会. 浮躁的阿尔伯特·赫希曼 (Albert Hirschman) 是一个具有流行英雄气质的人物,但他还不是后来会在哥伦比亚工作、在美国从事学术工作、讨论发展经济学问题、提出可能性主义方法并为辩论做出贡献的人民主,在日内瓦获得一个以他的名字命名的中心。[II]
与致力于难民事业的戈尔德和弗莱不同,务实的美国驻马赛领事将战争视为 照常营业 并认为纳粹与共产党不同,至少不反对市场。
尽管其程式化并没有偏离 Netflix 的商业标准,但这部只有七集的剧集可以取悦那些不喜欢这种格式的人,它的优点是让更广泛的观众接触到沃尔特·本杰明 (Walter Benjamin) 和汉娜·阿伦特 (Hannah Arendt) 和他逃离国家社会主义的戏剧。 跨大西洋 它还揭示了美国政府和个人在这一时期所扮演的可疑角色——尽管该系列中的领事格雷厄姆·帕特森 (Graham Patterson) 是一个虚构人物。
但也许到目前为止,银幕上探索最少的问题是前法国殖民地的孩子们在组织后来成为法国抵抗运动的过程中所扮演的角色。 就为了描绘这样的联系,值得一看 跨大西洋. 接下来,随着欧洲帝国主义在第二次世界大战结束时摇摇欲坠,非洲和亚洲新国家的反殖民意识和独立性得到加强。
该系列中这种良心的象征是虚构人物保罗·坎乔,根据将他赋予生命的演员拉尔夫·阿穆苏 (Ralph Amoussou) 的说法,他是历史人物的融合。 坎乔曾一度表示,纳粹主义代表着欧洲人在殖民地所做的事情在欧洲付诸实践。 这样的结论将在 1950 年代初出现在诸如 殖民主义话语 (1950),艾梅·塞泽尔 (Aimé Césaire) 着,以及 极权主义的起源 (1951) 汉娜·阿伦特 (Hannah Arendt)。
希特勒想建立一个拥有 1.000 年历史的帝国,但由于人们不会按照他们想要的方式创造历史,他的政权发动的战争最终对欧洲帝国主义的解体起到了决定性的作用。
*里卡多·帕柳索·雷加蒂耶里 是巴伊亚联邦大学 (UFBA) 的社会学教授。 作者,除其他书籍外, 不受约束的资本主义:在 1940 年代初社会社会研究所的辩论和启蒙辩证法的阐述中对统治的批判(马尼塔斯).
笔记
[I]的 有问题的电影是 汉娜·阿伦特,由玛格丽特·冯·特罗塔执导。
[II] 这是一个 阿尔伯特赫希曼民主中心, 链接到 国际发展研究所,目前由巴西社会学家 Graziella Moraes Dias da Silva 和印度历史学家 Gopalan Balachandran 共同执导。
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