哥本哈根三部曲

希瑟·多南·威尔逊,《诚实的犹豫》,2016
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通过 阿努什·库克吉安*

关于托芙·迪特莱夫森 (Tove Ditlevsen) 的书的思考

该书最初写于 1960 世纪 1970 年代末和 XNUMX 年代初,由三卷组成 哥本哈根三部曲丹麦作家托芙·迪特莱夫森 (Tove Ditlevsen) 于 2019 年在美国出版,从此在世界范围内引起反响,并于 2023 年底在巴西出版。

尽管作者一生写了20多本书,包括诗歌、小说、短篇小说和散文,但正是凭借这本回忆录三部曲,她在XNUMX世纪初被出版市场重新发现,并被宣布为新世纪文学的前辈。埃琳娜·费兰特(Elena Ferrante)和安妮·埃尔诺(Annie Ernaux)等当代女性作家的血统。

他们是采用彼此截然不同的文学形式的作家——托芙·迪特莱夫森的作品是相对传统的回忆录,埃琳娜·费兰特选择了现实主义小说的规范形式来创作她的那不勒斯四部曲,而安妮·埃尔诺则重建了她的那不勒斯四部曲。个人记忆与社会历史密切相关,并受到皮埃尔·布迪厄的阶级社会学启发的客观化努力的指导——但其共同的叙事材料围绕着工人阶级女性的轨迹那些寻求进入文学或知识领域的人,传统上对他们封闭,因为他们主要是男性和资产阶级。

托芙·迪特莱夫森的回忆录三部曲因其叙事的美丽和抒情而引人注目,尤其是前两部分:“童年”和“青年”。最后一个“依赖”,由于作者发现自己卷入了极端事件而显得更加黑暗,矛盾的是,作者的写作似乎在这一部分中显得力量较弱,仿佛文学阐述退居于所讨论的事实之后。他们自己(这也许是可以理解的)。

在此之前,很高兴看到写作的欲望如此强烈,甚至可以被称为必要性,从很小的时候起就在托芙·迪特莱夫森身上表现出来——她在书中多次回忆起从年轻时起“漫长而奇怪的”她的脑海里时时浮现出“话语”,就像一层“灵魂的保护膜”; “光波”,这个词是一股空气,是一种在家庭或工作环境中避免冲突的保护,是一种承受他在自己的起源世界中感受到的疏离感的支撑。

在心里构思句子,把它们写在日记里或打字机上,阅读,这些活动使她主观地组织起来,后来,这将是她在世界上某个地方找到的道路:“每个人都喜欢我的兄弟,很多时候我我认为他的童年更适合他,而不是我的童年。他有一个量身定制的童年,随着他的成长而和谐地扩展,而我的童年是为一个完全不同的女孩而生的,我适合她。当我有这些想法时,我的面具变得更加愚蠢,因为不可能与任何人谈论这种事情——而我总是梦想遇到一个神秘的人,他会倾听并理解我。我从书本上知道有这种人存在,但我童年的街上却没有。”

托芙·迪特莱夫森的写作赋予了日常生活中最微小的细节、转瞬即逝的小印象和看似平凡的事件以尊严,使用不寻常的隐喻和形容词,这种专注、坦率和洞察力的神情,赋予了童年和青年特有的新鲜感。不可能不记得马塞尔·普鲁斯特和他不断追求的东西,就像第一次一样看待事物,以逃避习惯的监狱及其主观对应物,即敏感性的钝化和智慧)具有让我们更加关注自己生活的细节和尊严的作用,是作者文学,更具体地说是诗歌职业的标志——尽管托芙·迪特莱夫森写过长篇小说、短篇故事和散文,但她开始了她的创作。生活文学写作诗歌,这种体裁将伴随她一生。

因此,乍一看,虽然这本书是回忆录和非虚构作品,但它可以作为艺术家的培训小说来阅读。艺术罗马],所讨论的艺术家的特殊性是一名女性——这在 20 世纪上半叶的丹麦(而且不仅是在那里)仍然不寻常——而且,更罕见的是,一位来自工人阶级的女性,拥有所有性别和阶级这两种归属所预设的社会障碍:我们在整本书中了解到的困难,这些困难影响物质生存、社会融入、接受教育和文化的机会,以及更隐蔽的性别压迫。然而,这一切都没有在书中以小册子的形式进行讨论,而是作为作者形成经历的一部分而生动地出现。

所有这些障碍,托芙·迪特莱夫森在青年时期和成年后的前半段显然成功克服了,当她确立了自己的作家地位时,这些障碍似乎又在三部曲的最后一部分中回归,仿佛浓缩在她对止痛药的依赖中。而且他在恋爱关系中反复出现依赖的某种特征——他对药物的成瘾是在一种真正的“有毒”关系(用一个时髦的术语)中开始的,这并非巧合——事实上,“毒瘾”这个词。礼物“在丹麦语中,既指已婚人士,也指毒药。

同样奇怪的是,当她最终确立了自己的艺术家地位并开始过上典型的资产阶级生活时,她个人生活中最困难的阶段发生了——她在郊区买了一套房子,与伴侣和孩子住在那里,然后搬走了。他是最放荡不羁的朋友之一,拥有大量的金钱和女佣,以及其他社会进步的标志。

从这个意义上说,她人生轨迹结尾处的悲剧基调似乎表明了她的社会提升的某种不稳定本质,以及在结构仍然存在性别歧视的社会中女性个人解放的局限性。我们在叙述的结尾看到的是,托芙·迪特莱夫森最深切的渴望,显然在成功的文学生涯中得到了满足,但至少暂时被社会世界压垮了——就像吉尔吉·卢卡奇所说的幻灭小说那样。 – 造成巨大的主观痛苦。

这在托芙·迪特莱夫森 (Tove Ditlevsen) 面临的某些冲突中表现得很明显,并且在她人生的这个阶段加剧了,例如平衡家庭生活和文学活动的困难,总是需要结婚或处于浪漫关系中,如果没有这些,她的生活似乎就变得毫无意义。无论是在物质上还是在情感上都是不可行的,此外还持续存在着一种深深的不足感。正如我所预料的,也许这本书最后一部分的散文缺乏表现力有其文学上的道理。

无论如何,这本书的力量不仅仅在于揭露托芙·迪特莱夫森在最终成为一名作家的过程中所面临的困难,而且这本书的力量似乎确实在于 电压,通过作者的文学能力,在她与文字的敏感、真诚、亲密和必要的关系之间(毕竟,在她作为作家的愿望之间)与在敌视她的流派和阶级的世界中实现她的职业的障碍之间,变得显而易见。

因此,尽管政治和历史并不是小说中明确的主题——因为诸如丹麦社会民主主义的相关性和矛盾、德国希特勒的崛起、纳粹占领哥本哈根和性别暴力等元素以明显的情节方式出现,而不是作为年轻作家日常经验的组成部分,而不是作为分析或有条理反思的对象——阅读这部作品总是会唤起一种与政治相关的感觉,尽管自那时以来许多事情都发生了变化。这本书已经写好了,但许多其他人仍在等待更彻底的转变。

*阿努什·库尔克吉安 拥有 USP 社会学博士学位.

参考


托夫·迪特莱夫森。 哥本哈根三部曲:童年、青年和毒瘾。译文: 海洛伊莎·扬和克里斯汀·利·加鲁博.圣保罗,Companhia das Letras,2003 年,392 页。 [https://amzn.to/4gQ73qi]


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