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通过 阿弗拉尼奥·卡塔尼*

查卡尔诗集评注

最近我已经在这里和那里写道,由于一系列的个人情况,我图书馆的很大一部分不在我身边。 所以,我转身走动,发现书要么放在封闭的盒子里,要么放在橱柜里,或者仍然堆成一堆,天平可疑。 找不到我要找的东西,找到我想象不到的东西在附近——甚至不属于我的东西,这很正常。

这或多或少是几天前发生的事情,当时我没有成功地寻找一本集诗人和文学评论家瓦莱里奥·马格雷利 (Valerio Magrelli, 1957) 的最佳作品的选集; 与此同时,里卡多·德·卡瓦略·杜阿尔特(Ricardo de Carvalho Duarte,俗称查卡尔)的诗集像土狼一样迅捷。

我承认我只知道他的一首或另一首诗,尤其是因为他的书面作品的分散一直是一个基本特征。 作为所谓的“油印一代”的一员,他被称为在当时的出版市场上通过不同寻常的媒体传播他的诗句,他在 1975 年至 1979 年间参与了诗歌集体 Nuvem Carioca,这带来了文学和公众一起在独奏会上。 除了 Chacal 和 Charles Peixoto 之外,音乐家 Ronaldo Bastos 和 Bernardo Vilhena 也参加了该小组。 “在同一时期,边缘诗歌出现了,在 Frenesi、Vida de Artista 和 Capricho 系列中出现了 Francisco Alvim、Cacaso 和 Ana Cristina César 等名字”(第 407 页)。

除了文学活动,Chacal 还与 Asdrúbal Trouxe o Trombone 剧团、Blitz 和 Circo Voador 乐队合作,还与 Jards Macalé、Lulu Santos、Fernanda Abreu 和其他艺术家建立了音乐合作伙伴关系。 从 1990 年开始,他与 Guilherme Zarvos 开始协调位于里约热内卢 Espaço Cultural Sérgio Porto 的 Centro de Experimentação Poética CEP 20.000。

Chacal 的诗集包含“Much Pleasure, Ricardo”(1971 年)、“Preço da Passagem”(1972 年)、“América”(1975 年)、“Quampérius”(1977 年)、“Red Eyes”(1979 年)、“Nariz” Aniz”(1979 年)、“Boca Roxa”(1979 年); “Drops de Abril”(1983 年)、“Comício de Tudo”(1986 年);“Letra Elétrika”(1994 年); “生命是短暂的”(2002); “Belvedere”(2007 年)、“Murundum”(2012 年)、“Seu Madruga e Eu”(2015 年); “Alô Poeta”(2016 年),以及“Uma História À Margem”(2010 年),这是他自传的戏剧版本,在里约热内卢(2013 年)、其他巴西城市、法兰克福(2013 年)和 哈佛大学 (2014)。

Chacal 的诗歌作品跌宕起伏。 很难挑出什么是好的(而且有很多……),但我会冒险尝试一些段落,尤其是短诗,比如 8 年的“Alô Poeta (2016)”(“首先你写得好/然后看看会发生什么/如果你知道如何处理它”); “Palavrório”(“这个词的作用:亵渎/纸上的词:纸板”),2002 年; “Te Miro”(“我让我的眼睛/随意地滑过你/只发现满足”),1979; “Ministério do Interior”(“思想是结构化混乱的转瞬即逝的片段/文字是当下的舞台 after 感觉/这是人类进步的必要阶段的一部分……”),从 1983 年开始; “亲爱的公民”(“与法律合作/与光明合作/保持自己的光明”),1971 年。

里面有优秀的煽情诗 昆佩留斯 (“Lorotas”、“Baralho”、“Abracadabracabradapeste”、“Satira Satânica”); 在 万物集会 (“窥淫癖者”、“Andreia Androide”、“解剖学”、“Birmuda Larga”、“Camarim”); 我们 四月滴 (“钢牙”、“Cândida”、“Número da Paixão”); 在 丽城 (“七证无罪”、“生存与毁灭”、“纽约”、“意义所在”); 在 穆伦杜姆 (“Active Voice”、“Individuals”、“Images of Childhood”、“The Digital Poem”、“Motim”、“Poema é uma Carnage”); 在 茴香鼻 (“Fogo-Fátuo”、“Intolerância”、“À Fiat Lux”;在 电信 (“中国象棋”、“Piscina Revisitada”、“Sócio do Ocio”、“Vendo Tudo”、“A Voz”); 在 生命太短,不能小 (“狗”,“猫”,“身体词”,“鸟类歌剧”,“鞋面”,“钱包或生活”)。

正好有 382 首诗,加上 16 幕(或绘画) 场边的故事,这很好,实际上构成了从 1970 年代开始的一些反文化表现形式的另类历史。值得写一点。

Chacal 说,是他的历史老师朋友 Guilherme 鼓励他发表他的第一首诗,这些诗是在他工作的学校的油印机上印刷的。 酒精、纸张和订书机是宣传的基本投入 很高兴认识你,里卡多 (1971 年),印数为 1.000 份,“在大学、街道、酒吧、音乐会场馆、海滩上,也就是码头上”亲手分发(第 354 页)。 吉尔赫姆 (Guilherme) 有一句口号:“让我们放下想象的旗帜的不是对疯狂的恐惧”(第 352 页)。

有些页面专门介绍 1960 年代弗拉基米尔·帕尔梅拉 (Vladimir Palmeira) 在里约热内卢市中心的闪电示威活动; “1972 年夏天的浪潮是 Píer”(第 355 页),反主流文化的海滩,人们讨论约会,性、毒品和摇滚乐定下基调:“练习的人多于讨论的人。” 一切都可以。 不那么谨慎(……)我不是,从来都不是知识分子。 我喜欢阅读,但正是电视和 lysergy 塑造了我支离破碎、断断续续的理解,没有开头、中间或结尾。 一种诗意的感知”(第 355 页)。

他说他收到了 Waly Salomão 的一本书。 “瓦利是一堆。 言语失禁。 听他说话很有趣,是一种特权。 他把舞台放在口袋里。 他在哪里,他就制造了场景”(第 355-356 页)。 那个时代需要读书吗? “Geleia Geral”,Torquato Neto 在报纸上的编年史 上一个小时。 他写道:“不冒险的人不能尖叫”。 Chacal 赞扬了 Torquato:“激进到骨子里,他比其他人更了解马雅可夫斯基所说的‘没有革命的形式,就没有革命的艺术’。 和 Vladimir 一样,Torquato 过早地自杀了”(第 357 页)。

监狱、流亡、伦敦、艾伦·金斯伯格——之前、巴伊亚州的狂欢节、杂志 纳维卢卡, 汇集了实验的精华:Torquato、Waly、Hélio、Décio、Haroldo 和 Augusto、Ivan、Lígia、Caetano、Rogério 和 Duda(第 357 页)。 他出狱是因为他的朋友和诗人查尔斯召见了 Chacal 的父亲 Marcial Galdino,他是“1936 年里约热内卢 Fluminense 的冠军,他已经与警察局长解决了所有问题”(第 360 页)。 流亡归来:“在巴西,队伍已经移动了。 油印书籍、盗版报纸和杂志、印有诗歌的 T 恤从上到下穿过这个国家,在流浪者的背包和身体里,在一个前互联网网络中”(第 362 页)。 他谈到与卡卡索安东尼奥·卡洛斯·德·布里托的会面,卡卡索是“边缘诗歌的伟大阐释者。 他喜欢我们的小书和分发它们的非正式方式。 卡卡索打的是圆球。 我们交了朋友。 我们一起组织收藏 艺术家生活“(第362页)。

乐趣在于创造 吉普赛云,“一群诗人、建筑师、游乐设施、摄影师和流氓”,从 1975 年到 80 年编辑了 10 多本诗集、日历和年历。 “它使诗人脆弱的运动保持一致”(第 363 页)。 完全独裁 吉普赛云 通过城市的动脉流通,传播“诡计、狂欢和精神错乱”(第 363 页)。 该集团的创始人之一罗纳尔多·巴斯托斯宣称:“只要有竹子,就会有箭”,诗人兼艺术家路易斯·爱德华多·雷森德 (Luís Eduardo Resende) 也附和道:“稳稳当舵,直则歪” (p . 363). 在 Livraria Muro 与 Chacal、Charles、Bernardo、Ronaldo、Lobato、Paulinho、Guilherme 等人一起朗读诗歌。 在那一刻我发现我这一生想要的就是靠诗歌生活”(第 365 页)。

参与 Asdrúbal 团体 Trouxe o Trombone、Circo Voador、Blitz,出版他的选集 四月滴, 两版售罄,售出 6 本书:“我租了卧室和客厅,买了电话”(第 371 页)。 在 Blitz 中,他获得了成功,伴随着团队旅行和录音。 “我们制作了歌曲、小插曲、漫画、贴纸专辑、宣传包、金唱片、银唱片和白金唱片 (...) 在 3 年和 3 张唱片之后,Blitz 爆发了。 保持在最高位置会使任何人的神经元都爆裂”(第 371 页)。

非常疯狂,危机四伏,1987年XNUMX月中旬,他在里约热内卢出了车祸,从五米高处坠落,几乎失去了下肢的活动能力,从腰到脖子都贴满了膏药。 当时,他在伊帕内玛经营表演夜总会 Barão com a Joana。 “塞内加尔的温暖。 我瘫痪在父母家的床上,退行。 父亲、母亲、暖气、石膏。 固定不动,他接受访问。 Faust Fawcett 带我 德州电锯杀人狂. 父亲、母亲、高温、石膏、大屠杀、电锯”(第 375 页)。

叙事接近尾声,诗人在 Espaço Cultural Sérgio Porto 指挥 CEP 20.000,“这是一个越来越受良好市场行为手册指导的文化实验场所。 都非常合适。 不在邮政编码中。 阿尔神志不清。 诗歌在它的肺部爆发”(第 376 页)。

Chacal 以“Cantando Pra Subir”作为结尾,他说:“378 年很快就过去了。 我看到军事独裁来来去去。 我看到了市场的暴政。 我看到里约的街头狂欢回来了。 Ban-ga-la-fu-men-ga。 我经营 CEP,我出书,我以诗歌为生。 对于学术界来说,我是一个一次性的诗人,资源少,曲目少。 对于流行世界来说,一个作家,一个知识分子,一个骷髅。 每个人都是对的。 除了我。 除了我。 今天我不再担心我将如何生活。 我只是活着”(第 XNUMX 页)。

*阿弗兰尼奥·卡塔尼, USP 退休正教授,现任同一机构高级教授。

参考


豺 [Ricardo de Carvalho Duarte]。 一切(然后是一些):诗集(1971 – 2016). 圣保罗:Editora 34,2016 年,408 页。

 

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