通过 维托尔·吉马雷斯·维亚纳*
对毛里西奥·萨勒斯·瓦斯康塞洛斯最近出版的小说的评论
主角伊沃·德·阿鲁达·萨尔瓦写道,每次演讲都会打开一个门户。这 奖学金书 (小说的副标题)取材自许多小册子、笔记本和总是随身携带的笔记本中所写的内容(“有袋动物”,补充说,是指在运输过程中放置的这种支撑/容器),汇集了无数便携式门户,通过这些门户,人们会被带到穿越时空的激烈运动中。
记录、事件、感受、冥想、反思、诗歌、论文、电影批评(其界限模糊和溢出)的多样性,通过一种强烈的敏感性结合在一起,让任何读它的人(包括读它的人)都可以写作),同时在圣保罗、芬兰、墨西哥城、彼得罗波利斯和纽约举行。因此,人们不断地穿透空间和时间的层层,总是被重塑。至 过去几十年 包含期货,武装高跟鞋,潜伏。
正如书名所示, 过去几十年的电影院 一方面,那些与最近电影的存在(也包括小说中的人物,以及一些电影制作人,如肖恩·普莱斯·威廉姆斯和阿基·考里斯马基)一起讨论的内容,与电影的历史一起排列在一起,引用戈达尔的制图作品。这是另一位电影制片人的接触,[I]的 来自铭文——叙述者以他的电影批评能力分享了其散文运动,在(一生的过程中)收到的图像旋风中,捕捉到连续进展中的多样性联系。
例如,参见之间绘制的接触点 破碎的百合, 作者:格里菲斯,以及 双峰, 林奇,以及格劳伯·罗查与卡洛斯·莱辛巴赫不合时宜的联系,以及雪莉·克拉克和非洲人罗辛·姆巴卡姆之间的联系,对影片和电影格式进行了无尽的重新诠释。
电影和存在的故事以不同的方式重复出现。当它们不被巧妙地忽视、隐藏或压抑时,它们就会直接出现,指向一个额外的领域,指向“纪录片和寓言的复杂性”(第138页),以揭示小说触及现实的力量。以一种独特的方式真实,以无法报道、谈论、从持续存在中提取的方式。
另一方面,也有一个人在电影院、剧院内外度过了数十年的时光,这些人与艺术的高度一起出生,在大房间和视觉尺寸中,并充满激情地与之生活在一起。伊沃的电影“生活/之旅”,除了多年来作为评论家的工作之外(并与之一起),呈现了存在与电影之间不可分割的融合,例如,来自童年记忆中的美丽场景:母亲坐在厕所镜子前,这是一个经常重复的动作,尤其是在道格拉斯·塞克的电影中,延伸到了亲密、家庭生活的层面。
这是萨莱斯·瓦斯康塞洛斯的小说散文的一个序列,能够以不同的语域突出时空层之间的运动,因为它是从叙述者在葬礼上凝视母亲的尸体时的记忆流中显现出来的。这一刻不仅穿插着她过去的形象,而且还在继续,更深入地探究主角当前的电影院之旅,重新组合纪念避难所(母亲/镜子/坟墓,就像经典电影中的女性巡回演出一样) 仿生命,1959 年,道格拉斯·瑟克著)。
记忆的行为并不仅仅停留在唤起、回忆上。它显示出自己既是个人的又是历史的,例如,它呈现了伊沃·阿鲁达·萨尔瓦父母之间的关系,在机械传输/转录的标志下,与某个时期的电影图像密切相关。
父亲出租车的速度(在不间断的电影凝视下,与万人迷蒂龙·鲍尔相比)与母亲的速记打字相对应(以塞克典型的戏剧性形象,并配备了技术设备),配备了编写代码,评论家兼叙述者在自己的作品中以某种方式认识到,通过感知一部几十年来、一个世纪和另一个世纪之间的纪录片一样熟悉的电影的迹象。
同时,所经历的一切(现在或记忆)也会被反射、加倍或配音,就像一个声音思考正在发生的事情,或者重读该电路中记录的内容,在文本/时间区域之间的运动中定义小说的散文力量。这就是为什么通过叙述建立的联系 奖学金书 与图 有袋动物,传达了深深的亲密感,身体的封装,但同时,它引发了一种开放性,一种持续的孕育,即使已经作为过去的生活故事暴露出来(角色的存在即将结束他的第六个十年)。
奖学金书 表现为一种移动支撑。事实证明,它是可移植的,总是准备好迎接一个新的开始(随着时间的推移所叙述、写下、存档的内容),而不考虑写作过程和几十年/时代的进程必然是封闭的。恰恰相反,它让学术书籍中所写的内容,以多种形式,始终成为一个开始,是对被遗忘的东西的重新发现,也是对痴迷的反复培养,是总是回归并重新设计当下的思想的反复培养。 ,在不断的变化中。
保存在包里的亲密文字当然具有(自)传记特征,详细描述了经历的细节和多样性。然而,它总是容易受到与外界的冲突,特别是当代政治痛苦的影响。这里值得一提的是导演菲利普·加雷尔的参考,不仅出现在对电影的分析中 大战车 (在他的寓言中,人们还可以找到与本书相同的元素:父母角色的死亡对孩子产生的影响),而且还可以在以电影制片人加雷尔·达斯·内维斯(Garrel das Neves)命名的角色中找到,该角色已经出现在 宝贝贝佐斯 (2023),毛里西奥·萨勒斯·瓦斯康塞洛斯的上一部小说。
加雷尔(达斯·内维斯饰)成为一种实验治疗师,在他的使命中,经常精确地思考亲密与政治之间的关系,达到濒临死亡的地步(同时,与加雷尔式的治疗师不同且非常接近)电影及其角色、卓越的幸存者——接近愤怒的极限——但也有鬼魂、自杀)。
我们与加雷尔分享了自传性的一面以及政治爱情电影中存在的一些东西[II],这是这位法国导演所追求的时刻,他的作品着眼于与外部不断冲击的生活联系中的亲密生活。或者,套用加雷尔·达斯·内维斯(Garrel das Neves)的话,根据日复一日发生的微小且未被注意到的历史来思考并采取行动。
一种与创造行为(用阿甘本的术语来说,与德勒兹的命题对话)、与语言的产生密不可分的抵抗形式,出现在书页的书写方式中。 奖学金书。 从这里开始,近几十年来与电影的交织被投射出来——存在、艺术、文化、记忆和历史性不可分割的门户。
热填充线打印出触发它们的微紧急情况的高电压。然而,在不断的回顾中,他们拥抱诗意的颠覆(声音、写作的节奏、揭示单词含义和意义的能力)。
读入 过去几十年的电影院(奖学金书) 这个项目从根本上反对不加反思的快照、简单记录的大量和机械式的措辞(在“自传小说”中反复出现的东西),以及作为植根于历史主义目的的文件的阐述而破坏其自身的稳定性。一切违背现行文学标准的事情。
*维托·吉马良斯·维亚纳 他拥有圣卡塔琳娜联邦大学 (UFSC) 的电影学位和文学硕士学位.
参考
毛里西奥·萨勒斯·瓦斯康塞洛斯。 过去几十年的电影院(书)。圣保罗,Letra Selvagem,2024 年,248 页。 [https://amzn.to/4dOywa3]

[I]的 请注意,作者也是以下文章的散文家: 让-吕克·戈达尔 – 文学史。 贝洛奥里藏特:文物,2015。
[II] 加雷尔、菲利普. “但这是政治爱情电影”。采访 Nicolas Azalbert 和 Stéphane Delorme。 电影院, n. 671,2011 年 XNUMX 月c。
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