通过 里卡多·伊安纳斯*
“激情将惰性的石头变成戏剧”(勒·柯布西耶)。
1.
财产契约注明日期:
1964.
充足。
公寓缺乏太多创意。
客厅地板上的卡斯科拉克清漆遍布整个走廊和卧室。在侧卧室和后面的房间,毗邻服务区,带有修复的锁和铰链的橄榄绿百叶窗非常引人注目。所有窗户无一例外地环绕着莱米海滩。
因为连临时工都没有,顶多是每周帮忙打扫卫生的专业人员,小小的女佣房就只有我婆婆继承来的缝纫机、烫衣板和铁,那些不适合放在分配的书架上的书 大厅 输入和 活的,除了一些其他对象。
经纪人一再表示,六个月前去世的前业主是一名艺术家,生活相当舒适(除了有前女佣的陪伴和服务外,还有两名护士协助)。在销售文件上,街道标识上方,写着她的名字:格洛丽亚·埃尔南德斯 (Gloria Hernandez)。单身的。 1932 年出生于里约热内卢州。
我的妻子和儿子都认为我们应该把公寓漆成白色;我同意:白雪公主。但我预订了这个:小房间,蛋黄黄色。我想象着正午阳光照射到该区域时颜色的强度,产生对角线阴影,这样,当我经过时,我会欣赏到光线的随意剪切,
金色和铅灰色标记地板,以及
将自身固定在砖石中,
方阵
矩形
或形状不准确。
当然,墙壁从来没有被打磨过。他们也没有收到斑点。质地粗糙、粗糙。其中一处,在厚厚的粉刷灰泥下,可以看到黑色的斑点:轮廓模仿着不确定的轮廓,类似于洞穴壁画。不舒服,我固定了一块1宽20高的黑板。
除了这种怪异之外,房间的独特几何形状在建筑上也很混乱,将自己强加为四边形结构中的曲折措施。 “它的角度不完全规则,给人一种基础脆弱的印象,就好像第四个尖塔没有嵌入公寓或建筑物中一样。”[I]的 菲亚特勒克斯.
2.
接待处的那个人说了很多。我打赌我的家人很快就会适应这座城市和这座建筑……这栋房子有60年的历史了,不可避免地需要进行一些装修或其他,但它太宽敞了。您在圣保罗听到的不仅仅是里约热内卢的暴力事件,如果您有兴趣在屋顶上安装热水浴缸,您会推荐朋友的公司。与此同时,女儿——一个七八岁的小女孩——仍然坐在我在女仆房里临时搭建的矮木椅上。为了您的方便,我把两个装有书的纸箱留在了地板上。
年轻人(他的名字叫丹尼尔)报告说,他时不时会去公寓做一些工作——有时改变淋浴的阻力或调整漏水的水龙头,有时修理插座或开关。在休息时间(他是一名优步司机),他还带老居民和她的同伴去医生办公室;很少有人会去科帕卡巴纳的一家餐馆和一个通灵中心。
在谈话过程中,我请求允许将他添加到我的手机联系人中。我看着女孩,开玩笑说她的父亲真的会失去,我不会让他独自一人,因为我几乎不会换灯泡或敲钉子。
我问他们喜欢水还是可口可乐。他们什么都不想要。女孩甚至不接受子弹。我称赞她的美丽和拉斯特法里式的头发,红色合成线的辫子令人惊叹。当他走近时,我知道了他的名字并微笑着,我向他父亲指出了我想要放置三个架子的墙角。
3.
我请求帮助将一个随身携带的行李箱搬到我的房间,因为它占用了洗衣机的空间。我向丹尼尔提到我会在水箱下面喷洒 cotrim。星期六我遇到了一只巨大的红毛蟑螂。而且都长满了睫毛。纤毛可能就是多条腿。”[II] 我面对着她。他的“眼睛明亮而乌黑。新娘的眼睛。每只眼睛看起来都像一只蟑螂。流苏般的眼睛,黑暗,充满活力,一尘不染。”[III]。它从下水道中冒出来,从窗户的缝隙里漏出来。
他独自提起行李箱,把它放在房间中央。他保证,由于天气炎热,大楼里有很多蟑螂。他建议我用一种自制的毒药:糖加小苏打……我把它特别撒在厨房的角落里。
当我意识到时,孩子已经把书从盒子里拿出来了。小说标题会留在那里,但理论和批评作品我会放在餐厅旁边走廊的书架上。 驱逐室 它就在盒子里(1960 年已绝迹的弗朗西斯科·阿尔维斯的版本)。丹尼尔的女儿觉得这个名字很有趣 老虎的背,贝内迪托·努涅斯。然后他开始用手指滑过第一版的封面设计。 克拉丽丝:重要的人生,由 Nádia Battella Gotlib 创作,1995 年由 Ática 创作 – 这幅肖像画由阿尔弗雷多·塞斯基亚蒂 (Alfredo Ceschiatti) 创作,日期为 1947 年,以钢笔和墨水绘制。
很自然地,我们的注意力就转移到了刚刚进入房间的大皮包上。它是个性化的——带有 GH 辅音贴花。由于某种原因,即使在该妇女去世后,手提箱仍留在住所。
我打开它。我立即发现了一个塑料文件夹,里面有时代剪报(乍一看,是前总统卡斯特罗·布兰科的照片)和明信片……
一袋粘土
石膏包裹
(全部过期)
刷子干油漆里加松刀片
一束白色蜡烛
装有干胶的管子。
4.
我听到门铃了。是看门人。我不想进去。他把他的钻机和配件借给了我。我带着工具回到房间,令我惊讶的是,丹尼尔和女孩正在黑板上画画——父女订婚了。它以大尺寸再现了塞斯基亚蒂的绘画(李斯佩克托脸部的程式化轮廓);丹尼尔复制了伊瑞克提翁神庙,这是构成雅典卫城的废墟之一。他小心翼翼地将明信片上的图像复制到行李箱内的文件夹中。
并排在黑板上
作者的脸是用白色粉笔写成的
六位女壁柱的职业生涯
头上有柱顶:
女像柱。
我赞扬了他们。男孩保证午饭后他会把架子搞砸。他会在没有女儿的情况下回来——下午,他会和他的母亲呆在一起。他答应不会弄乱,我不会担心,他会清扫该区域并将钻头还给看门人。
在我们离开隔间之前,我开玩笑地要求他在图纸上签名。她很快就用简单的笔迹在黑板的底部写下了
JANA Í N A.
当我把钥匙递进教室门并沿着走廊走时,我想起我曾向一个学生承诺过 重写本,杰拉尔·热内特著。事实上,在其中之一 人物”,批评家明智地写道:“文学实际上是一个可塑的领域,一个弯曲的空间,最意想不到的关系和最矛盾的遭遇,每时每刻都可能发生。[IV]
透过窗户,我凝视着靛蓝色的天空。
*里卡多·伊南斯 他是圣保罗州技术学院传播学和符号学教授以及 FFLCH-USP 葡萄牙语言文学比较研究研究生项目的教授。除其他书籍外,作者还包括 读者克拉丽斯·李斯佩克特(教育网).
笔记
[I]的 克拉丽斯·李斯佩克特, 根据 GH 的激情,里约热内卢:Editora do Autor,1964 年,第 38 页。 XNUMX.
[II] 同上,第56页。 XNUMX岁
[III] 同上,同上,p. 56.
[IV] 热拉尔·热内特《文学乌托邦》 人物,Ivonne Floripes Mantoanelli 翻译,圣保罗:Perspectiva,1972 年,第 129 页。 XNUMX.
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