作者：何塞·杰拉尔多·库托*

漫画和电影中的恶棍比英雄本身更具魅力，这并不新鲜。 不想做酒吧心理分析，也许人们可以像儿童故事和恐怖电影中关于怪物的说法那样谈论他们：他们体现了我们想要摆脱的动力、欲望和恐惧。 如果怪物的死是文明对无意识力量的胜利，那么英雄战胜他的死敌就是现行社会秩序的胜利，是对无意识力量的恢复。 现状.

鉴于这个想法，令人惊讶的是 科林加托德·菲利普斯 (Todd Phillips) 的作品代表了该计划的一个奇怪转折，与其说是因为它采用了恶棍的观点，不如说是因为它强调了邪恶并不在他身上，而是在社会世界的划分中 获奖者 （获奖者）和 失败者 （失败者），永久 真人秀 （或喜剧 直立的) 的压迫和屈辱。

并非偶然，这部电影以主角被一群“奇卡诺”孩子袭击开始。 被压迫者成为压迫者的场景不仅证实了撕裂者的说法，还再现了一个疯狂社会的运作方式。

顺便说一句，精神错乱的概念是这个的许多微妙之处之一 科林加. 叙事是从主人公开始构建的，一直伴随着他，但它是一种不稳定的视角，真实与虚幻的混淆，迫使观众不断地修改和修正，使他处于不确定之中。直到最后，甚至之后。

传染性疯狂

小丑的疯狂渗透了世界的疯狂，并被它所渗透。 在场景的视觉建构上，什么是“真实”，什么是妄想，有着同样的锐度，同样的浓密。 与蝙蝠侠系列中的大多数电影不同，这里的物理空间没有程式化：你的哥谭市是纽约，有更多的垃圾和污垢。 它来自我们的世界 科林加 谈到，或者更准确地说，新自由主义的美国崇尚企业家精神，崇拜名人，削减社会服务（包括主角的精神病护理和药物治疗）并将被排斥的人扔进阴沟或犯罪。

有人谈论托德菲利普斯的电影和 出租车司机 由马丁·斯科塞斯执导，主要是因为罗伯特·德尼罗在演员阵容中扮演成功的资深喜剧演员默里·富兰克林的角色。

但它与另一部斯科塞斯电影有关， 喜剧之王 （1982），其中 科林加 更亲密地交谈。 如果德尼罗体现了一个绝对的白痴，他梦想成为像他的偶像（由杰里刘易斯饰演）一样的喜剧演员，甚至绑架后者出现在他的电视节目中，那么在这里倒转：他是偶像，并且制作中的小丑亚瑟·弗莱克 (Arthur Fleck) 以他的榜样为榜样，并希望出现在他的节目中。

两部电影的接触点数不胜数：比如鲁珀特·普金 (Rupert Pupkin) 喜剧之王), 弗莱克与他的母亲住在一起，对荣耀和掌声的场面赞不绝口，想要给心仪的女人留下深刻印象，最终被迫犯罪。 孤独、怨恨、疏远、精神错乱——以及犯罪——也让他们更接近 Travis Bickle，这位司机 出租车司机.

社会现实主义

这些联系不仅仅是吸引影迷的同谋 科林加 到 1970 年代在美国有过最强烈时刻之一的电影社会批评潮流，近几十年来由于作品和观众的幼稚化加剧而有些窒息。 托德菲利普斯刚刚进入竞技场 大片 拯救这种社会现实主义偏见的超级英雄使他的电影更加独特。

也许为了这个 科林加 正在达到作品受到评论家尊重和公众享有盛誉的罕见状态。 威尼斯的金狮奖和票房的巨大成功通常是不相容的。

到目前为止，我还没有提到体现小丑的演员的名字。 只是华金·菲尼克斯的表演因其极端的密度和复杂性而值得单独写一篇文章。 人物所有的痛苦，以其无穷无尽的阴影，似乎不仅表现在他苦涩的笑声中，而且表现在他瘦弱的身体的每一根纤维上，表现在他既优雅又笨拙的舞蹈的每一个动作中。 他是一个身体强壮的演员，就像德尼罗在他最好的时刻一样。 单是她的表演就让这部电影物有所值。

*何塞·杰拉尔多·库托 是影评人、记者和翻译家。

最初发表于 电影博客

科林加 （小丑，美国，2019 年）。 导演：托德·菲利普斯。 编剧：托德·菲利普斯、斯科特·西尔弗。 投掷： 杰昆·菲尼克斯, 罗伯特·德尼罗, Zazie Beetz