通过 瓦尼斯·诺盖拉·加尔维奥*
关于“Almanac – Cadernos de Literatura e Ensaio”的起源和 14 期的证词
小本托·普拉多 在悼念 和拉线的 Luis FS Nascimento
给玛丽亚·安东尼娅
原始和致命的日期是:3 年 1968 月 294 日。就在这一天,我们亲爱的哲学、科学和文学学院的 Maria Antonia——在圣保罗市中心的 Rua Maria Antonia XNUMX——因枪声而撤离,轰炸并纵火。 生活和世界再也不一样了。
侨民紧随其后。 一些人选择了秘密行动,另一些人寻求流亡,例如小本托·普拉多 (Bento Prado Jr.),他于 5 年初从 AI-1969 名单中除名。大多数幸存者的命运都由当局决定,当局派学生、教师和员工去结束学年的临时课程也在临时地点,在那个没有灯光和无人指导的泥潭中,当时是未来的大学城。 许多其他学校,首先是那些困难的学校(除了我们的学校,还有建筑与城市规划学院、经济与管理学院等)被强行安置在那里。
为什么玛丽亚·安东尼娅会有这样的命运? 为什么它成为巴西学生运动的所在地。 一切都从那里开始:集会、游行、危及整个巴西的决定。 国家领导人住在那里,也就是说,他们在那栋建筑的蜿蜒曲折中拥有永久的和或多或少的秘密住房。 这就是武装斗争的源头,正如你所知,武装斗争主要由大学生组成。 在整个地球和整个时期,这些都处于历史进程的最前沿。 与工人一起,他们构成了被独裁统治牺牲最多的社会阶层。 除了全国学生运动,还有反独裁统治的总部。
Maria Antonia 已经被学生占用了几个月。 建立了一种乌托邦,在这种乌托邦中,学生向老师口述他们想要什么作为班级和教学系统。 很快每个人都会致力于创建大学改革。 目标是平等主义的,因此第一个要求是学生也教书,著名的“研讨会”就是从那里创建的,学生教书,老师听课。 你无法想象这是多么具有革命性,因为有几个世纪(自从 XNUMX 世纪到 XNUMX 世纪第一所大学的创建——博洛尼亚、索邦、布拉格的卡罗卢斯、科英布拉、牛津),只有教授在讲话,而学生在听而不听张开嘴:沟通是书面的,答案来自书面作品。 从那里,想要重新制定大学教育的一切,从上到下,只有一步之遥。
很大一部分教师加入并一头扎进了这种民主化教学和倾听学生不得不说的尝试中。 有些人参加了一点就放弃了,因为教授职位的习惯和 魔导师说 很难解雇。 许多人一直坚持到最后,包括每天都在那里的安东尼奥·坎迪多、弗洛雷斯坦·费尔南德斯和塞尔吉奥·布尔克·德奥兰达。
剧作家康苏埃洛·德·卡斯特罗 (Consuelo de Castro) 是社会科学专业的学生,她说她的母亲去社区厨房帮忙,志愿者在那里准备了大锅和更多大锅食物,因为有必要养活那群显然很饿的人。 Sérgio Buarque de Holanda 排队,但轮到他时,Consuelo 的母亲看着他说:“不——你不是学生,你没有任何权利”。 他:“但我是奇科的父亲……”。 Chico 是 FAU 的居住者之一,FAU 也被占领了。 而不知道父亲或儿子是谁的她回答说:“我是康苏埃洛的母亲!” 并拒绝了他那盘食物......
Consuelo 会写一出戏,这是她在职业生涯中的处女作,讲述玛丽亚·安东尼娅 (Maria Antonia) 的职业,题为 防火。 名字来自 Wanderléa 的一首歌,来自 Roberto Carlos 领导的 Jovem Guarda,当时风靡时尚界。 当然,该剧立即被审查人员禁止。 四分之一个世纪后,他才在格雷米奥·达·玛丽亚·安东尼亚的空间看到这些舞台,这给观众带来了一种奇特的体验:看到一部虚构的作品在参考地点上演并根据他自己的经验进行评估那里。
该剧的运行表是典型的时代。 它于 1969 年编写并被禁止,1974 年被国家剧院服务评为巴西最佳戏剧,因此在独裁统治期间,它继续被禁止,直到它结束时才被释放。
在 Maria Antonia 的运营中重要的是酒吧,总是满满当当,每个人每天都光顾,即使只是为了喝杯咖啡。 其中值得注意的是 Bar Sem Nome,来自附近 FAU 的 Chico Buarque 在这里弹吉他和唱歌。 酒吧因为发明了西洋菜caipirinha而出名,大家都喝了觉得很好吃,但是我不推荐。 它之所以被称为 Bar Sem Nome,当然是因为它没有名字。 多年后,他们对酒吧进行了高档化改造,并竖起了一个巨大的标志:“Bar Sem Nome”。 好吧,标签是错误的,因为除了科学家(看看恰当的名字)之外,酒吧的名字也是我们给的。 除了前面提到的 Cientista,还有 Bar do Zé,都在 Maria Antonia,紧邻 Faculty; 在中间,在它们之间,是我们所说的 Bar do Meio。 他们都是很棒的酒吧。
我们不能忘记位于地下室的 Bar do Grêmio,紧挨着 Gráfica——你走下楼梯,穿过庭院,那里有一个穿过经济学院的出口,通往 Dr. Vilanova 和谁在战斗当天疏散学生时非常有用。 本托从那里逃跑后被捕,不过他在登记后于同一天获释:此时警察已经包围了街区。
Bar do Grêmio 是无与伦比的社交场所。 这是政治进行的地方,白天和黑夜。 酒吧的老板是个厉害的家伙:奥斯瓦尔多,奥斯瓦尔多·莫尼亚,向他借烟,放贷,借钱,跑腿,是大家的知己。 隔壁还有一家理发店,男人们在那里刮胡子和理发。 他留下了一个小小的感言 白皮书 上面引用。 他在 Maria Antonia 的战斗中被毁了,因为他提供了所有备用瓶子,数量巨大,用它们来制作莫洛托夫鸡尾酒。
杂志正是从这个环境和这些人那里 年鉴 - 文学和论文笔记本, Bento 和我在整个 14 期的整个过程中都是联合导演,我现在将谈到这一点。 我们需要记住 年历 是幸存者制作的反抗杂志(反抗独裁)。 从而衍生出它的许多特点。 在讨论这个话题之前,让我们先了解一下 Maria Antonia 的背景,以及她在圣保罗市中心的重要性。
玛丽亚·安东尼亚和 USP
在比较 Maria Antonia 和他也曾就读的法学院时,Antonio Candido 观察到差异源于我们的欧洲教授,他们是左翼人士,并受到 前平民 30 年代。如您所知,这个两次世界大战之间的时期是全世界激烈激进化的时期之一,知识分子要么站在右翼要么站在左翼,最好是左翼。 他们将这种激进主义传播给了学生。[I]的
成立时是USP的理论负责人,其科学创新是非应用科学。 在巴西,已经有法学院、医学院、工程理工学院和所有提供专业培训的应用科学高等学校。 但是我们学院没有对不同科学——纯科学而不是应用科学——进行理论研究。
除此之外,另一个关键因素是外国教授的输入,他们中的大多数非常年轻,刚刚开始职业生涯,甚至没有博士学位。 罕见的是已经出版了一本书的人。 这些教授或多或少按出身分组:法国人负责人文学科(哲学、心理学、社会学、政治学、历史学、地理学等),意大利人负责物理科学和数学,德国人负责自然科学。 就像法国人中的列维-斯特劳斯一样,德国人和意大利人中也有几名逃离纳粹主义的犹太人,当时他们正在崛起。
在法国的先驱者中,除了后来成为 XNUMX 世纪最杰出的知识分子之一、以研究土著神话为职业的结构主义创始人列维-施特劳斯,还有后来成为结构主义最伟大权威的罗杰·巴斯蒂德。非裔巴西宗教。 换句话说,巴西的影响对两者的工作都具有决定性作用,为他们提供了将指导他们一生的“认识论顿悟”。 未来的历史学家 Fernand Braudel、政治学教授 Paul Arbousse-Bastide 和地理学家 Pierre Monbeig 的名字也脱颖而出。
最初这是一个英雄阶段,因为新学院只存在于理想状态,也就是说,它没有自己的建筑,课程在不稳定的地方授课,其他学校并不总是自愿捐赠。 总部将于 1949 年在中心的 Rua Maria Antonia 294 成立。
但在 1968 年,将玛丽亚·安东尼娅 (Maria Antonia) 的职业聚集在一起的伟大主题是民主和进步的大学改革,学生和教授正在为此努力,该委员会由投票选出的联合教学和学生委员会管理。 而这一切都付之东流,而第二年,一项受美国启发的独裁、循规蹈矩的改革获得批准,将知识划分开来,从上面下达命令,没有与受影响的人进行民主协商。 我们不想要的一切。
1968年后,这一切都将被肢解,玛丽亚·安东尼娅和她宏伟的科学和教育项目被粉碎,不同的部门转变为独立学院,远离市中心,彼此相距甚远,以打破学校的竞争精神。 哲学系将沦为人文学科的核心,失去了所有科学。 这就是它如何更改名称,不再是“哲学、科学和文学”,而只是“哲学、文学和人文科学”:名称中标榜了使它退化的截肢。
你已经可以看到所有专业在内部共存的生动存在就像是所有专业的传染,知识的非分区化。 根据哲学教授 João Cruz Costa 的说法,我们在走廊里学到的东西比在教室里要多。 再加上沉浸在圣保罗中心的文化熔炉中,学生们在那里下课,步行前往书店、图书馆、电影院、剧院、歌剧、音乐会、博物馆、美术馆、展览、酒吧和该中心的其他一切独家提供。 在使他接触各种知识的内部沟通渠道和另一方面的城市文化之间,我们将有一个非常特殊的学生,他是城邦的公民。
玛丽亚·安东尼亚在城邦
当时的圣保罗市有一个城市中心,一切,绝对一切,都在这里发生:它构成了一个城邦。
在艺术方面,前十年,即 50 年代,出现了令人钦佩的举措,例如 Vera Cruz 和 Teatro Brasileiro de Comédia。 第一家是一家电影公司,拥有好莱坞式的工作室和雄心壮志,在一段时间内制作了最相关的电影,使巴西电影远离随意和业余。 Teatro Brasileiro de Comédia (TBC) 将艺术提升到专业水平并扩大了曲目,这将为我们的土地上的现代戏剧奠定基础。
一切都汇聚到一个枢纽,USP 的哲学学院、建筑学院和经济学院以及社会学和政治学院以及 Mackenzie 的中学和大学教育系统都位于该中心,由 Colégio Rio 添加Branco 和 Escola Normal Caetano de Campos。 附近有高档书店,如 Pioneira、Duas Cidades、Jaraguá、Partenon 和 Francesa。 该场景形成了大都市都市主义的综合体。
只有在 1968 年之后,这个和谐的建筑群才会被引爆,它的碎片即使没有被摧毁,也会散布到城市的其他地方。 独裁政权不允许当年的学生暴动重演,并试图将学校转移到很远的地方,这是其他纬度也使用的老策略。 不久之后,当我去巴黎第八大学教授一门课程时,我觉得奇怪的是它被称为“文森斯到圣丹尼斯”,鉴于万森和圣丹尼斯是两个相距很远的地区,万森在东部,圣丹尼斯在北部边缘。 然后他们向我解释说,在 68 年 68 月著名的骚乱和占领之后,当局关闭了万森纳,米歇尔·福柯在那里大肆宣扬,XNUMX 年非常活跃,并在玛丽亚·安东尼亚坚持不懈,他在那里开设的课程后来成为 Les mots et les choses(文字和事物). 文森斯是叛乱的三个温床之一,另外还有索邦大学和南泰尔大学,因此它被转移到圣但尼的一所新学校。 我的法国同事补充说:“我们在这里扎根”……他们对我们所做的正是这样。
没有人想到城邦的灵魂是学生。 除了 Mackenzie 的那些人之外,从那时起,圣保罗就变成了多中心的——小的局部中心分布在整个街区——并且没有中心。 该中心本身年久失修,居民空无一人,变得边缘化,这是 内城 在美洲。 经过一段时间的废弃后,它仍然拒绝对其建筑的所有宏伟进行振兴的努力。
该地区的城市肌理包括每平方米高度的文化集中度。 市政剧院、艺术文化剧院和 Mário de Andrade 市政图书馆曾经存在,现在仍然存在,每天都可以参观,特别是对于聚集在脚下的“雕像崇拜者”(Bento 是其中的一员)建筑物的。在 阅读 在大堂。 在不超过十几个街区的地方,有艺术家和艺术之友俱乐部(亲切地称为 Clubinho)、儿童图书馆、Leopoldo Fróis 剧院和法国联盟。
除了位于 Sete de Abril 的现代艺术博物馆及其酒吧和一个非常活跃的电影图书馆(未来的电影资料馆当时被称为)之外,该中心还提供了一系列宏伟的电影院,每个电影院的容量都不到一千人座位。 它们是当时著名建筑师里诺·莱维 (Rino Lévi) 建造的艺术宫,拥有 3 多间客房; 和 Marabá、Ipiranga、Normandie、República、Metro 等。[II] 一个艺术室 Cine Bijou 就在 Praça Roosevelt 那里,拥有复杂而精致的节目。 几年后,将轮到 Cine Belas Artes,它位于 Avenida Paulista 的拐角处,它还有一个额外的优势,即位于 Riviera 酒吧对面,[III] Maria Antonia 的班级必须出席。
这家酒吧由一个令人难忘的人物主宰,服务员 Juvenal,他照顾每个人(他说:“现在她和其他人在那里,不要进去......”),收到信件,警告是否有嫌疑人为独裁统治等进行间谍活动多亏了艺术家 Angeli,在漫画系列“Rê Bordosa”中,他最终成为了漫画书的主角,他始终是一位无价的侍者,并以自己的名字命名。 主人公Rê Bordosa登上了这本漫画家杂志创刊号的封面, 香蕉口香糖, 售出 100 份。 安吉利和莱尔特当然也是里维埃拉的常客,卡鲁索兄弟也是,他们都是反抗独裁统治的前线政治幽默家。[IV]
Cine Morocco 主办了圣保罗 IV 世纪国际电影节,当时来自摩洛哥的代表团不仅来自世界各地 星系 令旁观者惊叹的好莱坞,还有埃里希·冯·施特罗海姆、亚伯·冈斯、亨利·朗格卢瓦、安德烈·巴赞等第七艺术的丰碑。 施特罗海姆 (Stroheim) 举办了无声电影回顾展。 同样来自无声电影,其最伟大的导演之一是阿贝尔·冈斯 (Abel Gance),他带来了 拿破仑, 这里展示的经典满足您对各种投影仪的所有要求。 电影资料馆的发明者亨利·朗格卢瓦 (Henri Langlois) 是法国电影资料馆 (Cinemathèque Française) 的创始人及其导演:后来,他被政府即决解雇将触发 68 月 XNUMX 日在巴黎举行的电影。 反过来,安德烈·巴赞 (André Bazin) 仍然被认为是电影史上最伟大的评论家。 这是为庆祝节日而来的朴素西装。[V]
保罗·埃米利奥·萨莱斯·戈麦斯 (Paulo Emílio Salles Gomes) 作为电影节的组织者积极参与,是造成如此多名人和严肃人士涌入的原因。 早些时候,一名越狱的激进分子被迫流放并在巴黎生活了数年,在那里他研究了伟大的电影制作人让·维戈的(无声)电影。 亚特兰大 e 导管零, 出版了一本关于他的书,并获得了欧洲电影图书奖。 他会在那里出名,成为每个人的朋友。[六] 在那些因其写作著作而获得奖项的人中有(请原谅) 弗朗索瓦·特吕弗 (François Truffaut) 和新生代新浪潮的其他人,专注于杂志 电影手册。
Paulo Emílio 是著名杂志的创始成员 克利马,由哲学系的学生在 1941 年至 1944 年间创建。这本杂志是经过深思熟虑的模型之一 年鉴。
它创建于1941年,除了负责电影的Paulo Emílio外,还包括负责文学的Antonio Candido、负责戏剧的Decio de Almeida Prado、负责美学的Gilda de Mello e Souza、负责视觉艺术的Lourival Gomes Machado。 都是欧洲教授的学生,哲学系的第一代学生。 在履行他们在杂志社的职责时,他们会定义自己的职业生涯,并在其中脱颖而出。 克利马 对我们来说 历书, 模特和同行,因为我们的情况不同,我们不想从事“严肃论文”类型的工作,而是做其他事情。
回到圣保罗市中心:在短短十几个街区之外,这是该市最令人恐惧的周边地区。 在外围的中心是全新的 Teatro de Arena,旁边是 Redondo 酒吧,总是客满。 毕竟离我们学院只有三个街区的 Teatro de Arena 是 Maria Antonia 的附属建筑,因为学生和老师总是在那里,而剧院工作人员总是在 Maria Antonia。
正是在这个剧院里 食尸鬼 与 Recital Fernando Pessoa 一起首映并持续了很长时间,使其成为一项强制性的大都市节目:没有人不能观看。 帕古——著名的现代主义派帕特里夏·加尔旺——是观看该节目并随后撰写相关文章的粉丝之一。 食尸鬼 负责 Fernando Pessoa 在我国的早熟普及,甚至早于葡萄牙。 学生们对费尔南多·佩索阿 (Fernando Pessoa) 了如指掌,带着他的书上大学成为了一种身份象征,他的胳膊下夹着来自 Editora Ática 的 Pégaso 小插图。
研究、电影和戏剧
有几本关于 Maria Antonia 的重要书籍,都是由以前的学生撰写的。 其中包括 Maria Cecília Loschiavo dos Santos、哲学和 FAU(Maria Antonia – 反对谷物的街道); 这两个来自社会学的 Irene Cardoso(圣保罗大学圣餐会 e 对于现在的批评); Adélia Bezerra de Menezes 的作品,来自 Letters(文化好战——60 年代的 Mariantonia); 本杰明·阿卜杜拉 (Benjamin Abdala) 的作品,也来自《书信》(Letters)(年轻人覆盖的世界).
我们还有更多以前学生的作品。 一部是前面提到的 Consuelo de Castro 的戏剧,他研究的是社会科学, 防火, 戏剧化学生对学院的占领. 另一部最近的电影,由雷纳托·塔帕若斯 (Renato Tapajós) 执导(2014 年),他制作了《社会科学》,题为 玛丽亚·安东尼娅之战。 2013 年,也就是在致命日期之后整整 45 年,由克里斯蒂安·祖安·埃斯特维斯 (Cristiane Zuan Esteves) 执导,新的 Tusp 上演了这出戏 现在的考古学——玛丽亚·安东尼亚之战, 根据来自 白皮书 这在下面提到。
另外两本通用书籍同样有趣。 反叛者和竞争者——1968 年:巴西、法国和德国, 由 Marco Aurélio Garcia 组织,解决了 1968 年的学生骚乱,并从我们的角度来看。 上升, 由 G. Didi-Huberman 撰写,进一步扩大了其范围,质疑今天和过去在地球上的这些自发运动中表达的多种形式的异议甚至公民不服从。 在电影中,伟大的克里斯马克的纪录片, Le fond de l´air est rouge, 朝同一个方向走。
O 白皮书上 o到 Rua Maria Antonia 的事件(2 年 3 月 1968 日至 XNUMX 日), 由安东尼奥·坎迪多担任报告员的教授委员会组织的专门关于玛丽亚·安东尼娅之战的报告收集了目击者的重要证词。 报告员交给学院院长的第一份原件不见了。 但是这位教授是管理占领的平等委员会的当选成员,他保留了所有内容的副本,因此即使在 1988 年后也有可能出版它,因为这本书直到 XNUMX 年才出版。他在在他的房子里,很长一段时间,在所有人的视线中,有他收集的证据,这些证据牵涉到警察 - 军事机构:向我们学院投掷的催泪瓦斯弹。 这与官方版本相矛盾,即这是一场有 CCC 参与的纯粹的学生斗争。
另一份出版物是 USP 教授协会 (Adusp) 于 1978 年发起的一项倡议, USP的黑皮书——大学的意识形态控制, 重点关注整个大学的镇压,调查在独裁统治期间“秘密”安装在教区的安全机构进行的渗透和控制。
最近, USP 真相委员会报告, 共 10 卷,于 2018 年出版。真正的纪念碑,广泛而详尽,包括 所有 独裁时期和 所有 发生了什么 所有 大学; 但第七卷专门介绍哲学、科学和文学学院的活动,献给玛丽亚·安东尼娅。
的动态 年历 – 明目张胆
必须记住,我们是搜索者和歹徒。 有一天,无论是在这里还是在巴黎,我定期去探望流亡者,Bento 和我同时说:“你觉得做一本杂志怎么样?”。 我们去检查我们的优势并理想化这本杂志,我们两人将作为联合主任共同开展,将两个小组聚集在一起:Bento for Philosophy,I for Letters and Arts。 就这样完成了。
一个编辑委员会被选出,直到七年后杂志结束才改变,由非常敬业的志愿者组成。 大量贡献者有一些快速进入和退出,但这个局坚持到最后一期。 它按字母顺序由 Haquira Osakabe、Lígia Chiappini de Morais Leite、Michel Lahud、Rubens Rodrigues Torres Filho 和 Vera M. Chalmers 组成。
我们花了几个月的时间来定义杂志的形状。 正如我所说,在文学和哲学方面,我们已经从其他集体经历中获得了经验,包括围绕一本书或一个主题召开的永久性研讨会。 那是一个总是有很多研讨会的时代,不可能参加所有的研讨会。 一天,一位名叫玛丽的同事走进来,坐下,环顾四周,问道:“你能告诉我我在参加哪个会议吗?” 这很常见...
除了两个团队——一个来自哲学,另一个来自文学——我们开始将人们聚集在一起,我们逐渐定义了一些标准。 以下是该定义的要点。
– 我们会让杂志变得有趣而不是受苦。 在独裁统治下,我们受够了。
“我们一心想继续生存下去。 因此,我们选择的止痛药标题(年历 – 文学和论文笔记本) – 以免引起人们对审查制度或镇压的关注,冒着被限制在两个问题上的风险,就像该杂志所发生的那样 除了, Maria Antonia 和 FAU 的人的工作被警察关闭了,这个教训仍然在我们心中燃烧,我们试图吸取教训。 事实上,我们毫发无损地逃脱了。
– 我们为此做好了准备。 不 发生。 我们很快同意,如果发生审查或监禁,编辑委员会的另外两名成员(但总是一男一女)将毫无问题地承担杂志的方向。 我们还确保男女人数相等。
– 如果杂志关门了,我们事先已经同意我们会开另一本,换个标题,并且尽可能秘密地进行:但我们不会放弃。 我们喜欢记住,现代主义杂志中重要的不是每一本,它出版了多少期,等等。 有的杂志只出了一期,有的是两期。 但重要的是所有现代主义杂志的集合,其中只有 克拉克森 更进一步,有 9 个数字。 其中之一,最重要的 食人杂志, 正如 Oswald de Andrade 常说的那样,他只去掉了两个“身份”,尽管每个人都有几颗“牙齿”——实际上,它甚至没有经过很好的修改,只是在报纸上插入了一个插页。 两个数字的情况 美学, Sérgio Buarque de Holanda 和 Prudente de Morais Neto 着。
– 该杂志的范围将尽可能广泛。 散文、小说节选、论文章节、研究项目、短篇小说、诗歌、游戏和练习、信件、访谈、模仿和模仿等。 甚至还有星座运势——当然只有一次,而且是为了好玩。 这是一个有点无政府主义的观点,让我们面对现实吧,并且可以吓跑那些不那么大胆的人。 有一次出现了一位有兴趣成为该杂志编辑委员会成员的客人。 他被会议明显混乱的内容吓坏了,开始索要“章程”和“组织结构图”。 他没有被嘘,但几乎没有:事实是他再也没有出现过。 甚至讨论过,但我们最终没有执行,他出现在动画片中的标题是“Bode Organizatório”——因为山羊是他用官僚主义要求给我们的。 这部卡通片将是一只后腿站立的山羊,它的前腿堆满了成堆的文件、电子表格、剪贴板和带有会计标题的文件夹,有点失去了对它们的控制,它们从它的手臂中溢出并散落在地板上。
– 我们以超现实主义杂志(尤其是法国杂志)、现代主义杂志和杂志本身为榜样 克利马,来自我们 40 年代的学院,由现在我们的教授组成。 气候, 这是一本致力于“大学论文类型”的杂志,这种类型在我们中间被提升到了前所未有的水平,它是如此严肃以至于奥斯瓦尔德·德·安德拉德给它的成员起了个绰号 无聊的男孩。 尽管我们对她都很尊重和认可,但我们并不想在这方面模仿她,因为我们严肃但不严肃,相反,开玩笑和开玩笑:本托是这方面的高手。 我们不是故意的 无聊的男孩.
– 当我向 Antonio Candido 提到我们的一个模型是 气候, 他很快就以他的性格和米纳斯吉拉斯州的基调给出了一个非常谦虚的回答,他说 年历 好多了,因为我们都是医生,而 克利马 那只是学生。 但是什么学生! 那些通过杂志本身来选择自己的专业和定义散文主义,并且在各自的领域中无可争辩的人。
– 在超现实主义和现代主义杂志中,我们希望保留 好玩的 Ø 实验性的。
– 正如你可能已经注意到的:从形式的角度来看,我们实践了一种未完成的、不完美的和临时的、片段的和互文性的美学。
– 另一个不可商量的要点:议程会议将在酒吧举行,只有在我们家中例外。 什么酒吧? 特别是 Av. 上的 ChicChá。 法里亚利马的 Angélica 和 Bora-Bora; 有时在 Praça D. José Gaspar 的 Paribar,在 Mário de Andrade 图书馆后面; 和里维埃拉,在我之前提到的 Cine Belas Artes 对面。 很久以后,已经全面开放,Pirandello 在中心,在 Pinheiros 22 和 Quincas Borba,很快就会成为最受欢迎的. 随着玛丽亚·安东尼娅的离去,我们也失去了她周围的栅栏。 我们在酒吧方面的顾问是 Bento,如果他不是“50 年代的图书馆和酒吧”一文的作者,他知道所有酒吧的优点 [七].
关于 ChicChá 的一句话,我们曾经在那里见面。 酒吧是本托发现的,因为它离他家很近。 他和一些在那里工作的人成为了朋友,比如来自 FAU 的 César 和 Otto Hopf 等。 他们被本托迷住了,他们尊敬并称他为“教授”,屈服于本托的魅力 绅士 以无可挑剔的举止:自然而朴实的领导,他承诺倾听对方的礼貌,他对任何人的直率对待,审查推理时的严肃性和 X 光检查愚蠢时的优雅。 甚至他的领结也完美无缺。
这就是为什么,因为 Bento,他们最终去了 Maria Antonia 并参加了游行。 在这些方面,他们是无可替代的,因为他们练习空手道并且在前面,就像保安一样。 正如他们当时所说,ChicChá 团伙以“重型”着称。 由于这个偶然的巧合,一些人陷入政治困境,奥托在瑞典流亡多年,直到1978年才带着序曲回来。他回来时没有说很多事情,但他用瑞典语唱歌,用他优美的声音。男中音。
奥托很大,也不漂亮。 但是,在法国新浪潮电影中提出的新男性标准中,希腊雕像模型正在失去其有效性。 原来奥托长得很像让-保罗·贝尔蒙多,一个冉冉升起的新星,他恰恰不是美人,却体现了某种男人不那么完美、更质朴的魅力,给他的内心带来了危险的火花。瞳孔。 再也没有人认为奥托变丑了。
– 我们在杂志中决定对上一期也会有很多批评,无论是公开的还是以模仿和笑话的形式。 这个想法是它不是一个机构杂志——再次不仅要规避审查制度,还要规避任何控制。 这就是为什么我与 Editora Brasiliense 的 Caio Graco 进行了交谈,他是一位优秀的左翼活动家、好朋友和我的几本书的编辑。 我说我正在整理一本有这些特点的杂志,他马上提出要编辑。 这是一个很好的解决方案,因为有了它我们不会赚到一分钱,但作为回报,所有费用(以及任何可能的利润)都将由出版商承担。 我们也将从编辑工作中解放出来,这可不是一件容易的事。 有了出版商,什么都不缺。
– 我们请来自 FAU 的 Cláudio Tozzi(当时最著名的视觉艺术家之一)为我们提供他的一幅精美的封面版画——这幅版画显然暗示了那个时代,你可以在其中看到一个巨大的螺丝穿过大脑。 他欣然接受。 那是第一期的封面。 不幸的是,编辑在某个时候决定他应该为每期改变封面插图,而我最喜欢的封面,克劳迪奥托齐的封面,不再出现了。 但它是如此重要,以至于它在编辑的客厅里挂了很多年。
– Cláudio Tozzi 还任命同样来自 FAU 的 Júlio Abe Wakawara 进行布局。 没有人收取任何费用。
– Bento 对这本杂志的热情如此之高,以至于他坚持为每期发行一个节日版本——当然是在酒吧里。 他安排好一切,变得越来越兴奋,分发副本,必要时亲自收款,找零,签名,以最大的超然态度。
– 在某个时候,他发明并传播了 ChicChá 将包含一种名为“Miolos a”的小吃的消息 年历”。 他说,这道美味包括炸脑片,而不是像往常一样串在棍子上,而是……用螺丝钉。
– Bento 风格的另一个例子,当他对我们批准并发表的一篇关于“存在陈述”的语言学文章发表意见时,他提出了这个风格。 有人说他还是不明白什么是存在论,报告员没有再解释,而是举例说:“真是一坨屎!”
– 14年至1975年间共1982期,周期为季刊至四月刊; 但去年杂志已经减为半年刊。 而且我仍然觉得这本杂志“从开幕式”就死了。 随着序曲,杂志等开始蜂拥而至,我们的失去了相关性:它不再是这种左翼作品的唯一出路。
– 但值得记住的是,当我们的同事和朋友弗拉多·赫尔佐格 (Vlado Herzog) 在臭名昭著的 Doi-Codi 中被酷刑杀害时,我们的同事和朋友弗拉多·赫尔佐格 (Vlado Herzog) 在臭名昭著的 Doi-Codi 被酷刑杀害。 我们几乎没有时间,在笼罩着我们的恐惧中,几乎让我们放弃一切,插入一首我自己的作者的小诗,但匿名,献给他——非常封闭,没有一个会谴责他的标题: 十月十日. 但是有一首注明日期的诗很奇怪,而且日期如此明显,以至于除了审查员之外每个人都知道这首诗是关于什么的。 为了不让人误以为这是一场聚会,我记下了这个事实。
– 该杂志很快就取得了成功 – 杂志最大的问题,即缺乏文章发表,从未发生过。 我们受到来自四面八方甚至国外的追捧,他们将他们的作品寄给我们。 该杂志是否有狭隘的(Maria Antonia 加 FAU)和我们在一起的空气? 是的,有。 但我们的主要要求是质量,为此我们非常专注。 我们带着这个目标努力工作,阅读、讨论和选择手稿。 我们还委托编写了一些我们认为很少涉及的主题的文本。
– 在我们出版的众多作品中,除了流亡者从国外寄给我们的作品外,还有一部关于酷刑的小说的第一章, 四眼. 其作者雷纳托·庞培 (Renato Pompeu) 遭受的酷刑, 和没人愿意出版的小说. 它在历史上是最早出现的,但后来随着序曲的出现,它们会越来越多——事实上,即使在几十年后的今天,它们仍然会出现。 即使只是为了这个,这本杂志也是值得的。 一旦曝光,它很容易找到出版商。 作者是社会科学专业的学生 Maria Antonia。 审查并没有意识到杂志上出现了什么。
– 但只是为了表明独裁统治不是开玩笑:我们亲爱的电影制作人雷纳托·塔帕若斯 (Renato Tapajós) 将来会成为 ABC 上关于工人运动的伟大纪录片,他最近制作了一部名为 玛丽亚安东尼娅之战 (2014)。 曾是社会科学系学生,因参加武装斗争已服刑五年,但在他的证明书出来后再次被捕 慢动作 (1977),这次是“煽动颠覆”。
我们的诗
最后,我留给你关于 Bento 的最后一集。 你可能知道,本托拥有诗人的灵魂,业余时间也是诗人,他心中有一位诗人,那就是卡洛斯·德拉蒙德·德·安德拉德,他几乎把这个人熟记于心。 在其中一次会议中 历书, 我们决定通过重新出版德拉蒙德的一首诗来庆祝 1968 年 68 周年,这首诗暗示了 XNUMX 年 XNUMX 月的我们。这首诗“Relatório de Maio”发表在报纸上 早上邮件 本月26号, 因此,在学生运动走上街头并占领世界各地学校的高峰期. 这是一首美丽的诗,不用多说。
当它出现在报纸上时,它得到了我们这些尊敬这位诗人并在当时面对独裁统治时需要支持的人的赞赏。 然而十年过去了,这首诗还没有被作者自己收录成书,我们就当它失传了。 我们认为这是“我们的诗”——因为它显示了对发生在我们身上的事情的独特理解——我们想拯救它。
因此,“Relatório de Maio”于 68 年 XNUMX 月在一家报纸上发表并发表,因此它不是回忆录(根据华兹华斯的著名公式:“静中忆情”) 而是在最后一刻突然迸发的诗意灵感,带着第一手证词的活力和活力。
我们写了一封信给德拉蒙德,请求允许重新发布它。 他立即回应,授权。 当然,我们之间争论过这封信的归属,但获胜的是本托,这对他来说确实是一件宝物,多年来一直放在钱包里。
这首诗共 67 节,讲述了那年五月发生的事件,当时我们的国家和世界都因突然的学生起义而震惊。 对所涉及的矛盾(但还有其他矛盾)进行了很好的综合,一开始就带有讽刺意味,谈论“吉他与暴力”。 之后,“鹅卵石飞/要求一所重要的大学”。
在那一刻的感知中享有特权,这首诗谈到 里拉资本 和麦克卢汉,显示了这位诗人的见多识广。 不乏当下的压抑(“警察局长出去逮捕/剪头发”)(“一个男人来了/穿着制服在外面或里面”),对混乱的恐惧,断电使一切都变暗“作为死亡的前缀” ”。
然而,这首诗以希望的美丽比喻结尾:
“然而在黑暗中一只眩晕的鸟
那年五月划过天空。”
我喜欢认为我们让诗人对这首诗三思而后行,因为他后来将它收录在了书中。 爱是在爱中学会的 (1985),由 Ivan Junqueira 组织,将近 1968 年后,6 年在报纸上发表后,他已经发行了大约十几本诗集,其中不包括他本人。 所以,因为我们声称它在第 XNUMX 期出版 年历 (1978), 也许这首诗免于被遗忘。
*瓦尔尼斯·诺盖拉·加尔旺 是 USP FFLCH 的名誉教授。 作者,除其他书籍外, 阅读和重读 (Senac/Gold over blue)。
笔记
[I]的 安东尼奥·坎迪多 (Antonio Candido) 多次写过关于玛丽亚·安东尼娅 (Maria Antonia) 的文章。 见,除其他外,“世界覆盖着年轻人”, 剪纸。 里约热内卢,金色与蓝色,2004 年,第 3 期。 编辑。 他回忆说,我们的教员涵盖了广泛的知识,用他的话说,“从数学到教育”。 有地质学办公室,在 Alameda Glete 上课,还有教育学、物理等学科。
[II] Inimá Simões,圣保罗的电影院。 理智的o Paulo:市文化秘书处/国家文化秘书处,1999 年。
[III] 始创于1949年,一直持续到2006年; 它将一直关闭到 2015 年,届时它会为老粉丝和顾客重新开放。
[IV] 在里约热内卢,类 狡辩者。
[V] 1954年国际电影节. 圣保罗:圣保罗文化中心,2004 年。
[六] 获奖者 让·维戈 毕竟,这只是研究的一部分,要完全发表还需要将近半个世纪的时间。 查看 维戈,又名阿尔梅雷达。 圣保罗:Companhia das Letras/Edusp,1991 年,讲述了电影制作人的无政府主义好战之父的政治轨迹。
[七] Bento Prado Jr.,“50 年代圣保罗的图书馆和酒吧”, Mario de Andrade 图书馆杂志, 在。 50, 1992. 弗朗西斯·佩蒂特, 圣保罗从一个酒吧到另一个酒吧。 圣保罗:西西里岛,1994 年。露西亚·海伦娜·伽马 (Lúcia Helena Gama), 在生活的酒吧里:圣保罗的文化生产和社交。 圣保罗:Senac,1998 年。Nirlando Beirão 和 Rômulo Fialdini, 原创——来自普通酒吧的故事。 圣保罗:DBA,2007 年。