维拉克鲁斯,梦想工厂

图片:阿迪尔·索德雷
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通过 阿弗拉尼奥·卡塔尼*

Maria Rita Galvão 对“Bourgesia e Cinema: o caso Vera Cruz”一书的评论

Maria Rita Galvão(1939-2017)的这本书对于那些对巴西电影史感兴趣的人来说是一本令人愉快的读物,它描述了 1950 年代圣保罗好莱坞 Companhia Cinematográfica Vera Cruz 的生命周期,以浅淡的语气书写,剥离了行话和理论引述。 这本书最初作为圣保罗大学的博士论文发表,是对 1949 年 XNUMX 月出现的电影圣地动荡日常生活的紧凑改编——原版有五卷,超过一千页。

玛丽亚·丽塔通过那些伴随它发展的人的证词和当时散布在媒体上的信息收集来追溯维拉克鲁斯的历史,这些人包括汤姆·佩恩、沃尔特·乔治·德斯特、雷克斯·恩德斯利、亚历克斯·维埃和尼尔森·佩雷拉·多斯桑托斯。

Vera Cruz 的起源可以追溯到几年前,即二战结束后的时期。 当时在圣保罗,有一个强大而成熟的资产阶级,受益于最近的工业发展,愿意资助以机构为基础的文化生产:博物馆、学校、剧院——所有用于文化传播的设备都达到了相当大的一部分的人口。

因此,在很短的时间内,这座城市见证了两家艺术博物馆(Museu de Arte Moderna 和 Museu de Arte de São Paulo)的诞生,“有些困惑又非常自豪”,一个高水平的剧团的成立(TBC – Teatro Brasileiro de Comédia),音乐会、艺术学校、会议、研讨会、展览、艺术和文化传播杂志的增加,大型展示厅的建造,电影图书馆的创建,国际视觉艺术双年展。

1948 年 XNUMX 月,TBC 成立,最初由 Franco Zampari 资助,为首都的业余剧院提供庇护,该剧院没有举办演出的场地。 然而,很快就需要专业人士来指导年轻的业余爱好者,他们必须表演无可挑剔的作品,类似于在欧洲上演的作品,为此聘请了意大利舞台设计师阿尔多卡尔沃。

不久之后,Adolfo Celi 从阿根廷来到 TBC,担任艺术总监一职。 从那时起,专业化只是时间问题,于 1950 年 XNUMX 月生效,固定技术人员、导演和演员大多来自圣保罗和里约热内卢的业余团体。 其他意大利技术人员和艺术家被召集并很快抵达圣保罗:Bassano Vaccarini、Luciano Salce、Ruggero Jacobbi、Flaminio Bollini,以及后来的 Alberto D'Aversa、Mauro Francini 和 Gianni Ratto,他们中的大多数人先后拜访了 TBC 和 Vera克鲁兹。

1949 年,现代艺术博物馆 (MAM) 电影研究中心举办了电影研讨会,“巴西首创的电影技术和美学常规课程”,邀请了曾在欧洲工作 36 年的电影制作人阿尔贝托·卡瓦尔坎蒂 (Alberto Cavalcanti) – 通过一系列会议参与活动。 卡瓦尔康蒂一到就同意以总制片人的身份参与正在组建的公司,并聘请了不同国籍的外籍技术人员为公司工作。

他拜访了奇克·福尔、鲍勃·胡克、奥斯瓦尔德·哈芬里希特、约翰·沃特豪斯、雅克·德海因泽林斯、雷克斯·恩德斯莱特、埃里克·拉斯穆森和迈克尔·斯托尔,以及几位巴西人:利马·巴雷托、阿戈斯蒂尼奥·马丁斯·佩雷拉、奥斯瓦尔多·桑帕约、托尼亚·卡雷罗、埃利安Lage、Marisa Prado、Anselmo Duarte、Mário Sérgio 和 Alberto Ruschel 等导演和演员。

维拉克鲁斯的初始资本达到了7,5万克鲁塞罗,这在当时是一笔巨款。 1953年公司拥有全国最大的电影制片厂,位于圣贝尔纳多坎普,面积101平方米(25栋建筑),有6个拍摄阶段,机械车间,木工,住宅公寓,车队的汽车和为外景拍摄而建造的假城市。

他的第一部作品是 CAICARA (1950-导演:阿道夫·切利),随后又拍了十几部半电影,几乎全都亏本了,即:1951- 地球永远是地球 e 恩格拉; 1952 – 热情的, 走开, Tico-Tico 的 Fubá e ; 1953 – 女孩小姐, 坎加塞罗, 体重秤上的跳蚤, 勒罗勒罗家族, 滚滚现金, 幻觉之角 e 关灯; 1954 – 禁止接吻, 坎迪尼奥, 在犯罪的道路上 e 山间花开.

例外情况 坎加塞罗由利马·巴雷托执导,耗资7万,赚取33万克鲁塞罗, 女孩小姐 和两三部以上的电影,其他的在票房上失败,导致 Vera Cruz 在 1954 年关闭了它的活动。虽然 carioca chanchadas 的成本要低五六倍,并且有自己的发行和放映线路,但 Vera Cruz 交付了发行它的电影卖给了哥伦比亚电影公司,哥伦比亚电影公司作为国际托拉斯的直接代表,并没有过多参与类似的国家电影的发行。

再加上技术人员和艺术家的高薪。 Tônia Carrero 在最低工资为 25 克鲁塞鲁时赚了 125 克鲁塞鲁; Anselmo Duarte 在 Atlântida 获得了 13 美元,并在 Vera Cruz 获得了 50 美元。 此外,门票价格已冻结近三年。 最后,鉴于这组财务上的不利情况,不难理解导致企业破产的主要原因。

Maria Rita Galvão 是批评家兼教授 Paulo Emílio Salles Gomes (1916-1977) 的弟子,卷起袖子收集了大量的实证资料,一点一点地发表,对理解所谓的 São 做出了重大贡献。 1950 年代的 Paulo 工业电影院,随着 Vera Cruz 的出现在技术上得到巩固。

看完这篇后 资产阶级与电影 据了解,参与这次冒险的圣保罗资产阶级最大的错误也许是过于相信自己作为一个阶级,并且过于卷入其席卷而来的 梦工厂 ——顺便说一下,other 不是 Maria Rita 论文的原标题。

*阿弗兰尼奥·卡塔尼 是 USP 的退休教授和 UFF 的客座教授。 作者,除其他书籍外, 对方的影子 (全景)

最初发表于 J下午通讯 在30.01.1982

参考


加尔沃,玛丽亚·丽塔。 资产阶级与电影:维拉克鲁兹案. 里约热内卢:巴西文明 / Embrafilme,1981 年。

 

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