通过 何塞·杰拉尔多·库托*

席琳·宋的电影简单却不简单

韩裔美国人在疯狂的“奥斯卡竞赛”中处于劣势 前世新人Celine Song的大优点就是简单而不简单。它的表现力在于它的精致，在于它拒绝刺耳的声音。

通过巧妙的剧本设计，第一个场景播下了好奇心，并确立了电影的基本理念之一，即总是可以为每个人或每个人群体发明不同的故事。凌晨，酒吧柜台前并排坐着三个三十多岁的人：一个亚洲男人、一个亚洲女人和一个“西方”男人。远处的一张桌子上，一对我们看不到的夫妇正在猜测他们是谁以及他们之间的关系。他们提出不同的假设，几乎就像电影开头屏幕前的观众一样。换句话说：像我们一样。

同样的场景将在接近尾声时再次出现，此时我们已经知道这三个角色是谁并听到他们在那里谈论什么。就好像这部电影已经发展了所提出的假设之一。在再次到达这一点之前，叙事将分三个阶段回溯：25年前、24年前、XNUMX年前……

小说大纲

一切都从首尔开始，男孩海成和女孩娜英是同学，几乎是恋人。但当娜英与家人移民到加拿大并改名为诺拉时，这段萌芽的浪漫就被打断了。镜头切换到十二年后，诺拉（格蕾塔·李饰），一位有抱负的作家和剧作家，参加了纽约附近的一个艺术家驻留项目，而海成（张裕饰）则在世界的另一边服兵役。

不建议预测这些平行生活的其他阶段，先通过互联网连接，然后再通过“面对面”的会面。可以说，一场微妙的游戏是围绕机会和命运的概念而建立的，浓缩在韩语表达中“仁允”，根据诺拉的说法，它来自佛教，意思是命运或天意，回响着前世的遭遇和分歧。

但原本具有哲学寓言分量的东西却化为柔和和讽刺。在艺术驻地遇见一位年轻的美国犹太人时，诺拉本人在解释了“仁允”，说“这是韩国人为了勾引某人而说的话”。

正是以这种轻松的精神，本质上讲了一个未圆满的爱情故事，就像文学和电影中的许多其他故事一样。本来可以有的生活，却没有。

意识到这一传统，席琳·宋（Celine Song）运用了爱情电影中反复出现的符号，偶尔通过讽刺或小位移来变形它们。举个例子：诺拉和海成在纽约散步时到达一个游乐园。但他们并没有出现恋人坐过山车或吃棉花糖的陈词滥调，而是坐在一个忧郁、半荒废的旋转木马前，谈论诺拉和丈夫亚瑟（约翰·马加罗饰）在一起的时光。当划船沿着哈德逊河航行时，他们经过了自由女神像，但海成评论道：“她背对着我们。”

文化对比

现实与虚构之间始终保持着平衡。亚瑟（同时也是一名作家）与诺拉躺在床上，将他们所经历的一切想象为文学叙事，在这对恋人的道路上，他扮演了不合时宜的丈夫的角色。讽刺是辛辣的，但也不失轻松和幽默。

韩美文化差异问题并不是次要的。这是戏剧的核心。诺拉曾一度担任亚瑟和海成之间的翻译。关于后者，她告诉她的丈夫：“他是一个非常韩国人的人。当我和他在一起时，我感觉自己很不像韩国人。但不知何故，也更加韩国化。”

叙事进程在经典的“西方”剪纸与某些亚洲电影特有的沉思和沉默时刻之间取得平衡，其中“死亡时间”获得了生命和意义。

但电影首先是图像，并且在 前世 有一个概括了整部戏剧的叙述：在岔路口，在首尔的一个外围社区，两个朋友被分开，小海星在左边上山，小娜英在左边爬楼梯。正确的。

该计划返回 闪 四分之一个世纪后，两人的一次谈话中。时间图像（宽松地使用吉尔·德勒兹的表达方式）、视觉诗句、无意识的爆发。诗歌电影在散文中萌芽。

*何塞·杰拉尔多·库托 是影评人。 作者，除其他书籍外， 安德烈·布勒东 (巴西利亚人).

最初发表于 电影博客 来自莫雷拉·萨勒斯研究所。

参考

前世 （前世）
美国，2023 年，106 分钟。
导演及编剧：席琳·宋
主演: 格蕾塔·李 / 张宇 / 约翰·马加罗 / 费德里科·罗德里格兹

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